中国书画网 > 传世书画 > 绘画 > 《雨余柳色图》

《雨余柳色图》

来源:中国书画网 作者:张璋

《雨余柳色图》
《雨余柳色图轴》弘仁 纸本墨笔   纵84.4厘米,横45.3厘米,现藏于上海博物馆

       《雨余柳色图》是弘仁山水画的典型。作品采用了倪瓒喜用的近坡树石、中景湖水,远景山峦,又融入了黄公望之法,风格上也显然有别于倪瓒,以细线为主,兼用侧锋,并用干笔墨擦,笔锋苍劲整洁,秀逸清幽,传神的表现雨过柳青的清新感。此图奥境奇辟,缅邈幽深,峰峦俊逸,水渚错落。林木萧疏。江水辽阔,远山浮动。全幅以山、坡为主。图右缀有几株垂柳,一座小小木桥;图左设有几栋屋宇,远处画一道流水。此图化高远为平远、深远。江渚遥岑,水波不兴,山体坚凝,村舍掩映。山石结构严谨而用笔松灵,墨色滋润,呈现出一派春柳又绿江南岸的清新气息。最后是一重淡抹的远山,别有一番悠远空灵的境界,这种意境自然是画家心中的禅的境界。陈传席在《弘仁》一书中谈到:“闲静简远”、“高流静土”,“胸无纤尘”,是古代画家最向往的境界,也是古人认为最美、最高的风格。弘仁画最足当之。正是对弘仁绘画作品禅宗思想的充分理解与升华。

《雨余柳色图》
《雨余柳色图轴》局部(一)  弘仁 纸本墨笔 纵84.4厘米,横45.3厘米,现藏于上海博物馆
《雨余柳色图》
《雨余柳色图轴》局部(二) 弘仁 纸本墨笔 纵84.4厘米,横45.3厘米,现藏于上海博物馆
《雨余柳色图》
《雨余柳色图轴》局部(三)  弘仁 纸本墨笔 纵84.4厘米,横45.3厘米,现藏于上海博物馆
《雨余柳色图》
《雨余柳色图轴》局部(四) 弘仁  纸本墨笔 纵84.4厘米,横45.3厘米,现藏于上海博物馆
《雨余柳色图》
《雨余柳色图轴》局部(五) 弘仁 纸本墨笔 纵84.4厘米,横45.3厘米,现藏于上海博物馆

     《雨余柳色图轴》化高远为平远、深远。江渚遥岑,水波不兴,山体坚凝,村舍掩映。山石结构严谨而用笔松灵,墨色滋润,呈现出一派春柳又绿江南岸的清新气 息。自识“雨余復雨鹃声急,能不于斯感暮春。花事既零吟莫倦,松风还可慰宵晨。为闲止社兄写意于丰溪书舍,丙申三月渐江仁”。钤“弘仁”朱文圆印。另钤 “润州戴植字培之鉴藏书画章”朱文印。按丙申为顺治十三年,公元一六五六年,作者时年四十七岁。

《雨余柳色图》

  弘仁(1610-1664)本姓江,名韬,字六奇,安徽歙县人。明末清初的著名画僧。出家后,法名弘仁,字无智,号渐江。他兼工诗书,爱写梅竹,但一生主要以山水名重于时,属“黄山派”,又是“新安画派”的领袖。弘仁的个人思想与政局变迁关系密切,因而在诗画中常有流露。出家为僧后,云游四方,十余年中足迹遍大江南北。从壮年到老年,无日不看书作画,因而诗、书、画皆有很深的造诣,其中以画的成就最大。虽师法倪瓒,但又能"于极瘦削处见腴润,极细弱处见苍劲,虽淡无可淡,而饶有余韵",比倪瓒还要孤高。为"新安画派"创始人,和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称"新安四大家"其艺术的可贵处在于:既尊传统,又主创新,所谓师法自然,独辟蹊径,是他艺术思想的核心。曾有诗云:“敢言天地是吾师,万壑千崖独杖藜;梦想富春居士好,并无一段入藩篱。”说明他不甘囿于先入藩篱,勇于常变。此种艺术境界,除石涛外,在古人中也不算多。故后世有独创性的艺术家对都倍为尊重。

设为首页 |  关于我们 |  联系我们 |  招聘信息 |  收藏本站

主编信箱:chinashj01@cydf.com    联系电话:010-80699906

版权所有:Copyright 2004-2021 中國書畫網有限公司 CHINA PAINTING AND CALLIGRAPHY NET LIMITED

扫一扫 求关注