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25幅流失海外的国宝级国画(二)

来源:中国书画网 作者:张璋

25幅流失海外的国宝级国画(二)

  《孔子圣迹图》 焦秉贞

  清代 册页 绢本设色 纵29.2厘米 横35.7厘米 (美)圣路易斯美术馆藏

  孔子席地而坐,俯身拱手,正推销自己的治国之道。国君慵懒地坐在红木椅上,似乎已经听得不耐烦了。孔圣人也面露难色,转过脸来,不知道说什么好。国王身后三五个随臣,交头接耳。

  焦秉贞,生平不详,清代画家。康熙时供奉宫廷之中,任钦天监五官正,擅画人物、山水、花卉和楼阁。画法工细,设色鲜丽,画风受到西方绘画的影响。

  

25幅流失海外的国宝级国画(二)

  《横竿晴翠图》 柯九思

  元代 立轴 纸本水墨 纵51.7厘米 横32.5厘米 (日)大阪市立美术馆藏

  竹枝一竿,自上倾下,又翻转而上,用笔苍劲,竹叶用浓墨画出,主干用墨稍淡,将人的注意力全部集中在长势劲猛的竹叶上,表现出自在而顽强的精神境界。

  柯九思(1290—1343),元代画家。号丹丘生,浙江台州人。博学能文,曾任职奎章阁鉴书博士。精鉴赏古物书画,墨竹师法文同,亦擅画墨花、山水。

  

25幅流失海外的国宝级国画(二)

  《藻鱼图》 赖庵

  年代不详 立轴 绢本水墨 纵89.6厘米 横48.3厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏

  这条大鱼突然掉转身来面对观者,嘴巴大张, 目光犀 利。鱼几乎占据了画面的全部空间,作者用细线精心描绘了片片鱼鳞,通过晕染来显示质感和立体感,以淡墨写水草,并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。

  赖庵,僧人,生平事迹不详。擅画鱼藻。

  

25幅流失海外的国宝级国画(二)

  《读碑窠石图》 李成

  五代宋初 立轴 绢本水墨 纵126.3厘米 横104.9厘米 (日)大阪市立美术馆藏

  古碑压在石雕巨龟的背上,掩映在枯树之后。薄雾将斑驳的石碑与读碑的二人一起遮盖得影影绰绰。枯木的枝条扭曲如怪爪,似乎在命运的颠沛中挣扎生长。

  李成(919—967),五代宋初画家,祖上为唐代贵族,五代时为避乱而流离四方。他才学过人却时运不济,纵情诗酒、寄兴书画,最后醉死在他乡。与同代画家范宽一起形成了北方山水画派的主流。

  

25幅流失海外的国宝级国画(二)

  《枯木竹石图》 李衎

  元代 立轴 绢本水墨 纵160.1厘米 横85.8厘米 (美)印第安纳波利斯艺术博物馆藏

  高大而枯老的松树穿透了画面的山下两端,两枝横干上挂满了深色的藤蔓,像一个象征性的符号,充满压迫感。

  李衎,元代画家。 号息斋道人。少年孤贫,从20岁开始在太常寺作小吏,后来官至吏部尚书、集贤殿大学士。擅画墨竹,在当时享有盛名,曾奉命绘制宫殿、寺院壁画。传世作品有《枯木竹石图》《双钩竹图》《墨竹图》。

  

25幅流失海外的国宝级国画(二)

  《东丹王出行图》 李赞华

  辽代 长卷 绢本设色 纵27.8厘米 横125.1厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏

  图中人物都是胡人形象,但各具姿态,衣冠、服饰、佩带各有不同,马匹肥硕矫健。画面中,东丹王李赞华却神情忧郁,若有所思。人物与马的描绘技法非常出色。

  李赞华,契丹人,辽代开国皇帝耶律阿保机长子,封东丹王,公元 390 年投后唐明宗,赐姓名李赞华。后来他被唐明宗养子遣人杀害。李赞华通音律,善文章,擅画契丹人物,画风对后世影响很大。

  

25幅流失海外的国宝级国画(二)

  《五星二十八宿神形图》 梁令瓒

  唐代 长卷 绢本设色 纵28厘米 横491.2厘米 (日)大阪市立美术馆藏

  这本《五星二十八宿神形图》册中的形象,将天文、传说、世俗理念等糅为一体,形成独特的艺术效果。此画的画法是唐代吴道子人物画的典型画风,以至于后世董其昌在题跋中误定为是吴道子所作。

  梁令瓒,唐代天文学家、画家。精通天文、数学,曾参加改造新历的活动。后又与同代著名天文学家僧一行共同创制了“浑天仪”。

  

25幅流失海外的国宝级国画(二)

  《落花游鱼图》 刘寀

  宋代长卷 绢本水墨淡设色 纵26.4厘米 横252.2厘米 (美)圣路易斯艺术博物馆藏

  画面以俯视的角度描绘了动态轻盈的水底游鱼,看似杂乱无章,实则各方有序,深具匠心。虽然对水不着一笔,但通过游鱼的自由穿梭,我们仍然感到它的柔滑清凉。

  刘寀,北宋画家。年少时流离失所,寓住京都,性格豪放,流连于诗酒之中,过着放荡不羁的生活,这也是他选择自由自在的鱼作为抒情寄托的原因。上图为《落花游鱼图》的局部。

  

25幅流失海外的国宝级国画(二)

  《消夏图》 刘贯道

  元代 长卷 绢本水墨淡设色 纵29.3厘米 横71.2厘米(美)纳尔逊•艾京斯艺术博物馆藏

  图中一位士大夫正斜倚在木榻上消磨夏季湿热烦闷的时光,木榻后的屏风上画一高士正在童子陪伴下读书,高士的背后又有一面绘有山水的屏风。左手执一画轴,画虽然没有打开,但他只是想想画的内容就已心旷神怡。

  刘贯道,元代画家。擅长人物、道释画,是当时的名家高手。传世之作有《消夏图》《元世祖出猎图》《积雪图》。

  

25幅流失海外的国宝级国画(二)

  《狩猎人物图》 赵雍

  元代 长卷 绢本设色 纵39厘米 横尺寸不详 (美)圣路易斯美术馆藏

  此图以高丽(朝鲜)国诞生的神话为画题。长卷分为三部:中部画王者与随从,白袍红缨,造型威武,色彩明艳;右部为幽静的山路,仆人抬着朱蒙所射猎物;左边朱蒙策马渡河,回望河岸。

  赵雍(1289—1360),元代画家、书法。赵孟与第二任妻子之子,功力不逊于父亲。传世之作有《狩猎人物图》《兰竹图》《溪山渔隐》。

  

25幅流失海外的国宝级国画(二)

  《人马图》 赵麟

  元代 长卷 纸本设色 尺寸不详 (美)大都会艺术博物馆藏

  此图为《赵氏三世人马图卷》之一。图绘身着唐装的奚官双手握缰牵一匹花斑骏马,奚官神态安详,马亦温驯。线描匀净文雅,沉稳平实,画风显然承袭了家学。

  赵麟,元代画家。生卒年不详,字彦徵,浙江湖州人,赵雍之子。擅画人马、山水。

  

25幅流失海外的国宝级国画(二)

  《番王礼佛图》 赵光辅

  宋代 长卷 绢本设色 纵28.6厘米 横103.5厘米 (美)克里夫兰艺术博物馆藏

  图为中国周边的少数民族酋长、番王正朝拜佛祖。

  众番王作礼拜之状,服饰都为异域装束。画面气势宏大,人物安排疏密有致,表情各异,生动自然,是宋代人物画的一幅杰作。赵光辅,宋代画家。陕西耀县人。宋太祖时期为画院学生,擅画佛像、人物。

  

25幅流失海外的国宝级国画(二)

  《猴侍水星神图》 张思恭

  宋代 立轴 绢本设色 纵121.4厘米 横55.9厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏

  美丽的水星神坐在榻上,右手执笔,正要书写。旁边一只小猴已经高举起石砚,供她填笔。小猴全用没骨法,极富质感,表情天真有趣。

  这幅画早年流传到日本,十九世纪晚期被英国人威廉购得,原被当做佛教画,后经考证为中国五星神像。相传南朝梁张僧繇和唐代中期何长寿都画过水星神,此图是南宋时期仅存的一幅水星神图,极其珍贵。

  

25幅流失海外的国宝级国画(二)

  《杨贵妃上马图》 钱选

  宋末元初 长卷 纸本设色 纵29.5厘米 横117厘米 (美)弗利尔美术馆藏

  图中的唐玄宗一袭白衣,回头正脉脉含情地望着,杨贵妃脚踩着凳子上马。画中的人物似乎也被这一对恋人所感染,每个人的眼中都流露着温情。就连玄宗的名马“照夜白”也驻足不前,为贵妃的美而心醉。

  钱选(1239—1299),宋末元初画家,南宋时的进士。进入元代后,归隐从事绘画。力图摆脱南宋画院风格,追寻唐代遗风。擅画人物、花鸟。

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