25幅流失海外的国宝级国画（二）
来源：中国书画网 作者：张璋
《孔子圣迹图》 焦秉贞
清代 册页 绢本设色 纵29.2厘米 横35.7厘米 (美)圣路易斯美术馆藏
孔子席地而坐，俯身拱手，正推销自己的治国之道。国君慵懒地坐在红木椅上，似乎已经听得不耐烦了。孔圣人也面露难色，转过脸来，不知道说什么好。国王身后三五个随臣，交头接耳。
焦秉贞，生平不详，清代画家。康熙时供奉宫廷之中，任钦天监五官正，擅画人物、山水、花卉和楼阁。画法工细，设色鲜丽，画风受到西方绘画的影响。
《横竿晴翠图》 柯九思
元代 立轴 纸本水墨 纵51.7厘米 横32.5厘米 (日)大阪市立美术馆藏
竹枝一竿，自上倾下，又翻转而上，用笔苍劲，竹叶用浓墨画出，主干用墨稍淡，将人的注意力全部集中在长势劲猛的竹叶上，表现出自在而顽强的精神境界。
柯九思(1290—1343)，元代画家。号丹丘生，浙江台州人。博学能文，曾任职奎章阁鉴书博士。精鉴赏古物书画，墨竹师法文同，亦擅画墨花、山水。
《藻鱼图》 赖庵
年代不详 立轴 绢本水墨 纵89.6厘米 横48.3厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏
这条大鱼突然掉转身来面对观者，嘴巴大张， 目光犀 利。鱼几乎占据了画面的全部空间，作者用细线精心描绘了片片鱼鳞，通过晕染来显示质感和立体感，以淡墨写水草，并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。
赖庵，僧人，生平事迹不详。擅画鱼藻。
《读碑窠石图》 李成
五代宋初 立轴 绢本水墨 纵126.3厘米 横104.9厘米 (日)大阪市立美术馆藏
古碑压在石雕巨龟的背上，掩映在枯树之后。薄雾将斑驳的石碑与读碑的二人一起遮盖得影影绰绰。枯木的枝条扭曲如怪爪，似乎在命运的颠沛中挣扎生长。
李成(919—967)，五代宋初画家，祖上为唐代贵族，五代时为避乱而流离四方。他才学过人却时运不济，纵情诗酒、寄兴书画，最后醉死在他乡。与同代画家范宽一起形成了北方山水画派的主流。
《枯木竹石图》 李衎
元代 立轴 绢本水墨 纵160.1厘米 横85.8厘米 (美)印第安纳波利斯艺术博物馆藏
高大而枯老的松树穿透了画面的山下两端，两枝横干上挂满了深色的藤蔓，像一个象征性的符号，充满压迫感。
李衎，元代画家。 号息斋道人。少年孤贫，从20岁开始在太常寺作小吏，后来官至吏部尚书、集贤殿大学士。擅画墨竹，在当时享有盛名，曾奉命绘制宫殿、寺院壁画。传世作品有《枯木竹石图》《双钩竹图》《墨竹图》。
《东丹王出行图》 李赞华
辽代 长卷 绢本设色 纵27.8厘米 横125.1厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏
图中人物都是胡人形象，但各具姿态，衣冠、服饰、佩带各有不同，马匹肥硕矫健。画面中，东丹王李赞华却神情忧郁，若有所思。人物与马的描绘技法非常出色。
李赞华，契丹人，辽代开国皇帝耶律阿保机长子，封东丹王，公元 390 年投后唐明宗，赐姓名李赞华。后来他被唐明宗养子遣人杀害。李赞华通音律，善文章，擅画契丹人物，画风对后世影响很大。
《五星二十八宿神形图》 梁令瓒
唐代 长卷 绢本设色 纵28厘米 横491.2厘米 (日)大阪市立美术馆藏
这本《五星二十八宿神形图》册中的形象，将天文、传说、世俗理念等糅为一体，形成独特的艺术效果。此画的画法是唐代吴道子人物画的典型画风，以至于后世董其昌在题跋中误定为是吴道子所作。
梁令瓒，唐代天文学家、画家。精通天文、数学，曾参加改造新历的活动。后又与同代著名天文学家僧一行共同创制了“浑天仪”。
《落花游鱼图》 刘寀
宋代长卷 绢本水墨淡设色 纵26.4厘米 横252.2厘米 (美)圣路易斯艺术博物馆藏
画面以俯视的角度描绘了动态轻盈的水底游鱼，看似杂乱无章，实则各方有序，深具匠心。虽然对水不着一笔，但通过游鱼的自由穿梭，我们仍然感到它的柔滑清凉。
刘寀，北宋画家。年少时流离失所，寓住京都，性格豪放，流连于诗酒之中，过着放荡不羁的生活，这也是他选择自由自在的鱼作为抒情寄托的原因。上图为《落花游鱼图》的局部。
《消夏图》 刘贯道
元代 长卷 绢本水墨淡设色 纵29.3厘米 横71.2厘米(美)纳尔逊•艾京斯艺术博物馆藏
图中一位士大夫正斜倚在木榻上消磨夏季湿热烦闷的时光，木榻后的屏风上画一高士正在童子陪伴下读书，高士的背后又有一面绘有山水的屏风。左手执一画轴，画虽然没有打开，但他只是想想画的内容就已心旷神怡。
刘贯道，元代画家。擅长人物、道释画，是当时的名家高手。传世之作有《消夏图》《元世祖出猎图》《积雪图》。
《狩猎人物图》 赵雍
元代 长卷 绢本设色 纵39厘米 横尺寸不详 (美)圣路易斯美术馆藏
此图以高丽(朝鲜)国诞生的神话为画题。长卷分为三部：中部画王者与随从，白袍红缨，造型威武，色彩明艳;右部为幽静的山路，仆人抬着朱蒙所射猎物;左边朱蒙策马渡河，回望河岸。
赵雍(1289—1360)，元代画家、书法家。赵孟与第二任妻子之子，功力不逊于父亲。传世之作有《狩猎人物图》《兰竹图》《溪山渔隐》。
《人马图》 赵麟
元代 长卷 纸本设色 尺寸不详 (美)大都会艺术博物馆藏
此图为《赵氏三世人马图卷》之一。图绘身着唐装的奚官双手握缰牵一匹花斑骏马，奚官神态安详，马亦温驯。线描匀净文雅，沉稳平实，画风显然承袭了家学。
赵麟，元代画家。生卒年不详，字彦徵，浙江湖州人，赵雍之子。擅画人马、山水。
《番王礼佛图》 赵光辅
宋代 长卷 绢本设色 纵28.6厘米 横103.5厘米 (美)克里夫兰艺术博物馆藏
图为中国周边的少数民族酋长、番王正朝拜佛祖。
众番王作礼拜之状，服饰都为异域装束。画面气势宏大，人物安排疏密有致，表情各异，生动自然，是宋代人物画的一幅杰作。赵光辅，宋代画家。陕西耀县人。宋太祖时期为画院学生，擅画佛像、人物。
《猴侍水星神图》 张思恭
宋代 立轴 绢本设色 纵121.4厘米 横55.9厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏
美丽的水星神坐在榻上，右手执笔，正要书写。旁边一只小猴已经高举起石砚，供她填笔。小猴全用没骨法，极富质感，表情天真有趣。
这幅画早年流传到日本，十九世纪晚期被英国人威廉购得，原被当做佛教画，后经考证为中国五星神像。相传南朝梁张僧繇和唐代中期何长寿都画过水星神，此图是南宋时期仅存的一幅水星神图，极其珍贵。
《杨贵妃上马图》 钱选
宋末元初 长卷 纸本设色 纵29.5厘米 横117厘米 (美)弗利尔美术馆藏
图中的唐玄宗一袭白衣，回头正脉脉含情地望着，杨贵妃脚踩着凳子上马。画中的人物似乎也被这一对恋人所感染，每个人的眼中都流露着温情。就连玄宗的名马“照夜白”也驻足不前，为贵妃的美而心醉。
钱选(1239—1299)，宋末元初画家，南宋时的进士。进入元代后，归隐从事绘画。力图摆脱南宋画院风格，追寻唐代遗风。擅画人物、花鸟。
