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古代名马

来源：中国书画网作者：admin

　　烈火卷雄风，红云映碧空。

　　莽原好驰骋，烽烟天边拥。

　　骐骥有良种，宝马待英雄。

　　长驱疾如电，真堪托死生。

　　流霞寄壮志，沧海抒豪情。

　　明朝奋四蹄，敌阵立大功。

　　——《赤兔歌》

　　马，威武、雄浑、豪迈，它驰骋在沙场尘烟中，陪伴着人们书写历史篇章。它是真正的英雄，真正的勇士。马，高贵而忠诚，当它被人类所征服之后，便默默付出。主人有难，它慷慨以赴，死而后已，却不计回报;主人有愠，便温柔敦厚，不事张扬。

　　历代以来，无数丹青圣手将马的形象用画笔记录下来。人与马的千年情思，跃然眼前。

　　韩幹

　　臣自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也

　　唐韩幹《相马图》

　　韩幹，唐代中期画家，喜好丹青艺事，尤好画马。他出身贫寒，少时曾为酒家送酒。有一次，他为王维送酒，在地上画马为戏，被王维发现，遂每年资助他二万钱，“令学画十余年”，遂声名渐起。　　

　　唐韩幹《神骏图》

　　唐韩幹《辕马图》

　　韩幹曾被唐玄宗召入内廷成为一名宫廷画家。当时宫中陈闳以画马荣遇一时，玄宗令韩幹师之，幹不奉诏，谓“臣自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也”。可见，韩幹画韩幹注重写生，以真马为师，虽宗法曹霸而有出蓝之誉，在艺术上取得了巨大成就。其画马骨肉停匀，壮健神俊，穷其殊相，被誉为“古今独步”。

　　唐韩幹《照夜白图》

　　唐韩幹《牧马图》

　　唐韩幹《牧场戏马图》

　　唐韩幹《胡人呈马图》

　　唐韩幹《圉人呈马图》

　　赵霖

　　帝遣六龙来森然风云姿

　　金赵霖《昭陵六骏图》之特勒骠

　　赵霖，金代人，供职于世宗朝(1162-1189)，善画人马。《昭陵六骏图》从摹画唐太宗昭陵石刻而来。六马形象有的巍然屹立，有的延膊缓步，有的奋蹄疾驰，都画得凝重有力，颇具石刻风味。笔致劲健，肤色淳厚，使人追想唐人画马的雄壮风格和六马骋驰战场的雄姿。　　

　　金赵霖《昭陵六骏图》之青骓

　　金赵霖《昭陵六骏图》之什伐赤

　　全卷分六段，每段画一马，旁有题赞。骏马的形态既忠于原作，又注意发挥绘画之长，通过遒劲的笔法和精微的设色，将马匹的毛色表现得更加真实自然，战骑驰骋疆场的雄姿也刻画得十分生动。无论是奔驰、腾跃，还是徐行、伫立，都能曲尽其态。　　

　　金赵霖《昭陵六骏图》之飒露紫

　　金赵霖《昭陵六骏图》之拳毛騧

　　金赵霖《昭陵六骏图》之白蹄乌

　　李公麟

　　龙眠胸中有千驷不惟画肉兼画骨

　　北宋李公麟《五马图》之一

　　李公麟，北宋著名画家。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，无所不精，时推为宋画中第一人。其画马与人物，最为人所称道。苏轼称赞他：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。他“每欲画，必观群马，以尽其态”。《五马图》就是李氏根据写生创作的。画中五匹大马，由五个人牵引，神采焕发，顾盼惊人。用笔简练，马的一举一动，极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。

　　北宋李公麟《五马图》之二

　　北宋李公麟《五马图》之三

　　在画法上，李公麟以白描著称。《五马图》中，人、马均单线勾出比例准确，动作生动，清晰地表现出肌肉骨骼的结构，身体的重量感、软硬质感，乃至光泽印象，可代表他画白描的水准。

　　北宋李公麟《五马图》之四

　　北宋李公麟《五马图》之五

　　赵孟頫

　　老向天闲无战功

　　元赵孟頫《进马图》

　　赵孟頫是宋末元初人，他博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。在赵孟頫的传世绘画作品中，以人物与鞍马，或人骑图为题材的比重最大，见于著录者有百件之多。　

　　元赵孟頫《行旅途》

　　元赵孟頫《饮马图》

　　在技法上，赵孟頫的人物鞍马，主要继承唐人传统，具有刚健、华美的特色，工写结合，设色高雅。他笔下的马，雄姿英发，皆有千里骏马之相，有许多马则是拟人的，是赵氏人才自许的象征，他壮志难酬，又难以摆脱元廷的羁绊，宛若和平时代禁苑中的千里马，“老向天闲无战功”而已。

　　元赵孟頫《人马图》

　　元赵孟頫《散马图》

　　元赵孟頫《双骏图》　

　　元赵孟頫《马图》

　　元赵孟頫《浴马图》

　　任仁发

　　能瘠一身而肥一国，不失其为廉

　　元任仁发《人马图》

　　任仁发，元代画家、水利家。吏事之余从事绘画活动，善画鞍马、人物故实、花鸟等。任仁发的人物鞍马师法唐人李公麟，与赵孟頫齐名。画面简洁，马的造型准确逼真，用笔劲健，设色清雅。　

　　元任仁发《二马图》右马

　　元任仁发《二马图》左马

　　任仁发的《二马图》，以肥瘦不同的两匹马，隐喻贪官和清官，内容讽刺，寓意深刻。他将肥马比作为官不正的贪官，由于吸食民脂民膏，故而肥壮;又将瘦马比为廉洁奉公的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。画中有一个细节，肥马的马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上，暗喻贪官缺乏管束、无法无天;而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马颈上，表明清官克勤克俭。

　　元任仁发《出圉图》

　　郎世宁

　　须臾九重真龙出一洗万古凡马空

　　清郎世宁《乾隆皇帝大阅图》

　　郎世宁是意大利人，清康熙帝五十四年(1715)来华传教，随即入宫成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。他大胆地把西洋画的技法融入中国画当中，开创了一条“西画中用”的道路，形成了一种前所未有的新画体，史称“郎世宁新画体”。他的绘画技术十分全面，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉，亦无所不精。