台北故宫珍贵藏画（四）

　　明 杜堇 《玩古图》 绢本设色画 126.1×187cm

　　【简介】：杜菫(约活动于西元1456-1505年)，本姓陆，后改姓杜。丹徒(江苏镇江)人，寓居南京。字惧南，号柽居、古狂，又自署青霞亭长。成化初，举进士不第，遂绝意功名，专心于诗文、书画。

　　《玩古图》为双拼巨幅，原画可能曾被裱装成立屏。主题除了鉴赏古器，也在描写琴棋书画等文人的游艺活动。画风秀雅古朴，饶有南宋院体余韵。杜菫此型工笔人物画，对唐寅中期风格，深具影响。

　　『清代名家名画』

　　清 王时敏 《仿王维江山雪霁》 纸本设色画 133.7×60cm

　　【简介】：王时敏(1592年-1680年)，江苏省太仓人。字逊之， 号烟客、西庐老人， 晚号西田主人、归村老农。祖王锡爵万历时官至相国， 父王衡为翰林编修。锡爵喜与名士结交， 曾邀请董其昌、陈继儒至支硎山与王衡一起读书， 时敏也儒染文风， 研习书画， 从小奠下良好基础。万历四十二年(1614年)时敏入京拜官， 以荫为尚宝丞， 累官太常寺少卿， 故人尊称之“王奉常”。 四十九岁出使闽南， 因过度劳碌辛苦， 至南京发疟病倒， 因而辞官隐居于太仓郊外之西田(原为明代皇家禄赐给时敏祖父王锡爵之地)， 此段时期优游于笔墨之中， 作词、书画创作了大量的作品。

　　时敏家中本富名迹收藏， 酷爱搜罗鉴别古书画， 天启四年(1624年)升尚宝卿， 长年寓居京城， 曾借观邻舍程季白所藏王维《江山雪霁图》，大约崇祯五年(1632年) 董其昌收藏王维《雪溪图》亦归其所有。“四王”每作画辄题仿某家笔法， 概想与其神合， 得其生趣。此图系依其所见及自家收藏名迹， 再自由运用宋、元各家的构图、笔墨、设色方法， 来重建唐人王维古雅清秀的气韵。

　　《放王维江山雪霁图》作于戊申(1668年)画家时年七十七岁。图上山岩有著倾斜的走向， 构成奇特宏伟的山形， 充满动势。全画多勾染少皴纹， 画树以细笔勾勒， 设色以石绿、赭石、白粉为主， 正是画雪景之古法表现。此幅画笔墨清润， 设色皴擦秀雅， 有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。

　　清 王翚 《桃花渔艇》 纸本设色画 28.5×43cm

　　【简介】：王翚(huī)(1632年-1717年)，江苏常熟人。字石谷，号耕烟散人、耕烟外史、乌目山中人、剑门樵客。 少即善画，继得王鉴、王时敏指授，并随之阅览各地珍藏，借机临摹名迹，因能笔参古今，貌含南北。画技之精熟为清代第一。

　　此幅画溪岸夹桃，落英缤纷，一渔舟沿溪行来，山峦层叠，绿树苍翠，白云涌起，水际空灵。作者自题临元代赵孟頫《桃花渔艇图》，全图以青绿设色，布墨施绿，古雅研丽。用笔精工，构景得疏密动静之妙，画面明淨雅逸，如绘陶潜《桃花源记》中“缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数百步……”之景。自然界色彩之妙，全出于笔下。

　　清 恽寿平 《牡丹》 纸本设色画 28.5×43cm

　　【简介】：恽寿平(1633年-1690年)，江苏武进人。初名格，字寿平，号南田。后以字行。恽寿平小时候就跟随伯父恽向(1586年-1656年)学画，恽向以元朝画家黄公望为学习的对象，画风沉雄。见到王翚的山水画后，即对王翚说：“此道让兄独步，格耻为天下第二手。”于是专心致力于花卉画上的研究，以没骨花卉闻名，不钩花叶、枝干的轮廓线，直接用颜色或墨画出花朵叶形，创出独特风格。

　　此幅画紫、红、白牡丹三枝，或正或侧，俯仰掩映，曲尽其态。利用赋色的浓淡、明暗表现花瓣丰富的层次变化，而花叶之翻转向背、枝节细微部份都仔细交待，毫无松散之处。全图设色明丽鲜艳，于光辉灿烂中，别有一种清澄明朗、高雅脱俗之神韵。

　　清 吴历 《云白山青》 绢本设色 25.9×117.2cm

　　《云白山青》局部

　　【简介】：吴历(1632年-1718年)，江苏常熟人，字渔山，号墨井道人。擅长绘画，与王翚同受业于王鉴、王时敏，画法近王鉴，后追摹宋元诸家，尤醉心于王蒙、吴镇，笔法细润，墨色浓重，为清初六家之一。惟因壮年后，信奉天主教虔诚，热心传教工作，疏于绘画，作品传世甚少。

　　此幅山水为其三十七岁(1668年)之作，画层峦叠章，山谷间白云缭绕，山麓绿树丛生，苍翠欲滴，平湖开阔连天。村舍、寺庙、昏鸦点缀其间，展现飘渺幽深、雄伟壮丽之自然美景。画法继承唐宋以来青绿山水画传统，临摹古画功力极深，于青绿著色者尤有独到之处，气息颇近似宋元人作品，通卷皆用青绿红白重色，同时又以淡赭染水天，于鲜艳赋色中别具清雅之致。

　　清 王原祁 《仿王蒙夏日山居图》 纸本设色画 96.5×49cm

　　【简介】：王原祁(1624年-1715年)字茂京，号麓台，江苏太仓人， 清四王之首王时敏(1592年-1680年)孙。天资秉赋及努力，二十八岁乡试中举人，翌年中进士，八叔王炎的引荐而步入仕途。康熙三十九年(1700)补右春坊右中允，奉命鉴定内府书画。后入直南书房，担任御前染翰，专为皇帝作画，又赠以“画图留与人看”句，原祁将此句刻成印章，经常在其画上使用。康熙四十四年(1705年)奉旨纂辑《佩文斋书画谱》，而其画论著作《麓台题画稿》、《麓台题画稿》、《雨窗漫笔》文中有关如何经营位置、笔墨、设色，是清代画论的精髓所在。

　　《仿王蒙夏日山居图》画风近似元代王蒙(1308年-1385年)深秀细密，布局繁复紧凑。全图以块石累积作大山，笔墨交融而层层入深，先以淡墨著轮廓，再逐次渲染，又以干笔皴擦，后以焦墨提醒。画面仅有上方天空留白，其余皆为深林重章所布满，表现出林木苍郁之景象。本院王蒙“丹台春晓”曾属于王时敏所有，“丹台春晓”画中强烈明暗虚实对比在此图也可见到，“墨须用淡，要求淡里之浓”此乃麓台题画语。原祁画上经常充满著堆积、交叠平面块体，其前后排列次序不同于宋元画中的垂直延伸方式。山石景物来回跳跃连接，画面因空间互换而形成一股动势。此图成于画家五十三岁之时，为其仿王蒙系列中极精之品。

　　清 《清院本清明上河图》 绢本设色画 35.6×1152.8cm

　　【简介】：清明上河图是北宋相当流行的题材，其中以张择端清明上河图最为有名，他以清明时节作为引子，展开对汴京的精描细绘，是写实风俗画的杰作，受到历代喜爱，因而有许多仿本的出现，其中最有名的是清院本清明上河图。

　　清院本清明上河图，由清宫画院的五位画家陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年(1736年)合作画成，可以说是按照各朝的仿本，集各家所长之作品，再加上明清时代特殊风俗，如踏青、表演等等娱乐活动，因此增加了许多丰富的情节，如戏剧、猴戏、特技、擂台等等，画的事物繁多，虽然失去了宋代古制，却是研究明清之际社会风俗不可缺的材料。同时，由于西洋画风的影响，街道房舍，均以透视原理作画，并有西式建筑列置其中。此卷用色鲜丽明亮，用笔圆熟细致，界画桥梁、屋宇、人物皆细腻严谨，是院画中极精之作。

　　清 郎世宁 《百骏图》 绢本设色画 94.5×776.2cm

　　【简介】：Giuseppe Castiglione(1688年-1766年)，中文名郎世宁。意大利米兰人。耶稣会教士，二十七岁来华传教，后以绘事供奉朝廷，历仕康熙、雍正、乾隆三朝。兼擅人物、花卉、鸟兽;动物中，以马画最多，亦最传神。

　　本幅画姿态各异之骏马百匹，放牧游息于草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一;在具体的表现手法上，郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重后轻、前实后虚、前大后小等写景方法，使画面产生空旷深远的景界，草木、山水、人物无不写实精致。全幅色彩浓丽，构图繁复，形象逼肖，郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理，使物象极富立体感;而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒，石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法，即使是马匹及树干上的阴影表现，亦是以中国传统的渲染方法来完成。此图绘于雍正六年(1728年)，堪称郎氏早期典型代表作品之一。