台北故宫珍贵藏画(二）

　　宋 《千手千眼观世音菩萨》 绢本设色画 176.8×76.2cm

　　【简介】：观世音又称观音，是我们最熟悉的一位佛教人物。这尊观音与常见的一头两手的显教观音像不同，祂的头顶共有二十六个菩萨头和一个佛头，有一千只手，每一只手的手掌中间又有一只眼睛，所以称为“千手千眼观世音菩萨”，是密教观音的一个重要典型。
      万顷波涛，四天王背负著一座七宝莲台，千手千眼观世音菩萨十分庄严地站在台上。左右各有两位菩萨随侍，下方的天龙八部双手合什，向观音菩萨示敬。观音菩萨头戴化佛宝冠，绀发垂肩，双唇上下都有胡子，仍作男相。但五官秀美，已流露出女性化的特质。全图赋色研丽，璎珞装饰和七宝莲台都描绘得十分仔细。人物衣纹线条柔劲流畅，这些特色都与传至日本的南宋佛画十分类似，是一幅难得的南宋佛教绘画精品。

　　『辽金元名家名画』

　　金 武元直《赤壁图》 纸本水墨画 50.8×136.4cm

　　【简介】：本幅无名款，作者实为武元直。武元直字善夫，号广莫道人，约活动于十二世纪下半期。
       苏轼的《赤壁赋》，宋神宗五年(1082年)完成后传诵千古，画家据之以成画题。画中东坡头戴高装巾子，与二客一船夫，泛舟荡漾于江水之上，“纵一苇之所如，凌万顷之茫然。”;赤壁则是“断岸千尺”;水则“江流有声”;画中强调风动松折，对山石之描绘，为典型之斧劈皴法，笔意健劲，恰似持利斧斫出山壁凹凸，对山石更是曲尽质感坚硬。扁舟虽小仅寸余，但以小点连缀成形，点之跳动，如音符叮当有声;水流旋涡，回澜起伏，轮转旋律有韵，去而又还，笔调充满着音乐性。两岸之间，大江东去，气象万古雄伟，烟波浩渺。

　　元 赵孟頫 《鹊华秋色》局部 纸本设色画 28.4×90.2cm

　　【简介】：赵孟頫(fǔ)曾任职济南，鹊、华二山就是济南所在的名山。本卷画成于一二九五年回到故乡浙江，为周密(公谨1232年-1298年)所画。周氏原籍山东，确是生长在赵孟頫家乡的吴兴，也从未到过山东。赵氏既为周密述说济南风光之美，也作此图相赠。
     辽阔的江水沼泽地上，极目远处，地平线上，矗立著两座山，右方双峰突起，尖峭的是华山，左方圆平顶的是鹊山。此幅向为画史上认定为文人画风式青绿设色山水。两座主峰以花青杂以石青，呈深蓝色。这与州诸的浅淡、树叶的各种深浅不一的青色，成同色调的变化;斜坡、近水边处，染赭，屋顶、树干、树叶又以红、黄、赭。这些暖色系的颜色，与花青正形成色彩学上补色作用法。运用得非常恰当。

　　元 黃公望《富春山居图》局部 纸本水墨画 33×639.9cm

　　【简介】：黄公望(1269年-1354年)，江苏常熟人。本姓陆，名坚，字子久，号大痴，又号一峰道人，晚号井西道人。父母早逝，继永嘉黄氏，其父九十始得之曰：“黄公望子久矣。”因而名字焉。与吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元四大家”。
　至正七年，年岁渐老的黄公望回归浙江省富阳县富春乡，同门师弟无用师同往，黄氏为无用师描绘富春山景色，到至正十年(1350年)，历三四年方完成，时黄氏八十二岁，是其传世最重要的作品。
　幅中描绘的是黄氏晚年山居的景色，有春明村、庙山、大岭及富春江等一带的山川景緻。画中有坡陀沙岸，房舍散聚，以及冈陵起伏，山势层层叠叠，林木交错。景物排列疏密有致，墨色浓淡乾湿并用，极富于变化。皴画山石皆用披麻皴法，运笔时快时慢，线条有长有短且不平行排列，所以有巧妙的交错组合。

　　元 吴镇《双松图》绢本水墨画 180×111.4cm

　　【简介】：吴镇(1280年-1354年)，浙江嘉兴魏塘镇人。字仲圭，号梅花道人，又尝自署梅沙弥。吴镇工诗文，善草书。擅画水墨山水和墨竹。与黄公望、倪瓒、王蒙合称为“元四大家”。
      吴镇早年常临摹北宋名家的山水画，五十岁以后，画风逐渐成熟。幅左款题：“泰定五年(1328年)春二月清明节，为雷所尊师——吴镇。”知此画为吴镇四十九岁的作品，是他传世的画迹中，署有年款最早的一件画作。
      画中双树擎天而立，树后有一条蜿蜒的溪流渐渐地向后推延，几户房舍座落在岸边，空间深邃。虽然这件画轴的画题是《双松图》，可是从画上两棵树的枝干看来，吴镇画的应该是桧树才对。画中桧树的枝丫纠结，仍然保存了李成、郭熙画树的风貌。树皮以长披麻皴来表现，笔法又和董源、巨然相似。坡岸多作矾头，也是董巨山水画的重要特色。全作的笔力雄劲，墨气沉厚，有一种平淡天真的韵致。

　　元 王蒙 《具区林屋》 纸本设色画 68.7×42.5cm

　　【简介】：王蒙(1308年-1385年)，吴兴(浙江湖州)人。字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，是赵孟頫(1254年-1322年)的外孙。明初因胡惟庸案受到牵连，死于狱中。画风以王维、董源、巨然为宗，但能自立面目，与黄公望、吴镇和倪瓒齐名，合称为“元四大家”。
   　这件画作描写江苏太湖林屋洞之景色。玲珑的洞壑、层叠的山石、繁密的树林、错落的村舍和粼粼水波填满了整幅画面，大胆地摆脱了自然景象的拘束。全作的构图几乎密不透风，但因画家有虚实相济的观念，故在画幅的右上角营造出“透”的部分，使得全作毫无迫塞的感觉。王蒙用牛毛皴皴擦山石，长披麻皴画树干，又杂以繁密的苔点，笔法变化多端，细腻丰富。墨色层层点染，浓淡分明，同时又用了赭石、藤黄、朱砂和朱标点染，使得全作秋意满幅。

　　元 倪瓒 《容膝斋图》 纸本水墨画 74.7×35.5cm

　　【简介】：倪瓒(西元1301年-1374年)字元镇，号云林、迂翁。家富饶，筑清閟阁蓄古书画，善山水，为元四大家之一。
       此幅成于洪武壬子(西元一三七二年)，七十二岁所作。此帧先写赠其友檗轩，檗轩藏之三年，又寄赠医师仲仁，请云林补诗，容膝斋即仲仁居处，是先有画而后有题者也。此幅笔墨极为淡雅，画树墨色层次较多，中锋多于侧笔，近坡皴多染少，皴笔亦特觉清劲。

　　元 唐棣 《霜浦归渔图》 绢本浅设色画 144×89.7cm

　　【简介】：唐棣(约1287年-1355年)，字子华，晚号遁斋。吴兴人。幼聪颖，年方弱冠，诗画均为乡人推重。初画山水学赵孟頫，得其华润森郁之趣。继窥郭熙，晚纵笔入韦偃，而其中对郭熙用力最深。
      画松树二株，挺峙几达于顶端，枯树三株左右偃仰横斜，秋树四株穿错杂于其中。渔夫三人，背着渔网负荷渔具，边走边谈笑。中段为岚雾横隔，虚淡杳远。石头用云头皴，坡则略带披麻，乾笔为多，运笔虽微用侧势，然大皆出以中锋，轮廓线条均匀，故觉圆厚。巨石下缘近水处不施勾皴，形成上丰下锐，并状水气空濛，此乃效仿郭熙《早春图》。背景用淡层层托染，墨色丰郁，使主景更显突出。

　　元 刘贯道 《画元世祖出猎图》 绢本 182.9×104.1cm

　　【简介】：刘贯道(约活动于十三世纪后半期)，生卒年不详，大概在元世祖至元年间(1264年-1294年)在世。河北人，字仲贤，善画。至元十六年称旨，补御衣局使。所画道释、人物，全宗法晋、唐。画山水宗李成、郭熙，佳处逼真。花竹鸟兽，亦能集合诸家之长，成为当时画坛的高手。
     此画作于西元1280年，属于大幅作品，画北方沙漠地带，一片黄沙坡地，景色单调。在沙丘无垠的远方，正有一列骆驼驮队横越。近处人骑数众，或张弓射雁;或手架猎鹰;或绳携猎豹，皆为马上行猎之状。其中骑著黑马、身穿白裘的，应为元世祖，与世祖并驾的妇女，似为帝后，其馀八人，应是侍从，其中尚有中亚黑奴一名。图中人物、马骑无论衣著、装备皆刻画精细，表情神态自然生动，而世祖的面容，更与元世祖半身像相似，足证两图的写实。虽然刘贯道的画作传世甚少，但由此轴中人物的传神，可明刘氏善画的美名，非凭空得来。

　　『明代名家名画』

　　明 不详 《明人画出警图》局部 绢本设色画 92.1×2601.3cm

　　【简介】：这幅作品没有署作者名字，画的是一支庞大的皇家谒陵队伍，由北京城得胜门出发，画家沿途铺设，盛大的卫仪阵容，直至皇帝谒陵的目的地，离京城四十五公里外的天寿山，这里是明朝历代皇帝的陵寝区。

明 不详 《入跸图》 局部 绢本设色画 92.1×3003.6cm

　　【简介】：《出警图》与《入跸图》虽是各自分开的二幅长卷，但是所绘的却同是扫墓、巡视的过程，因而通常被合称为《出警入跸图》。

　　画家将皇室谒陵的整个时空历程出发→抵达→返回，浓缩于二幅长卷之中。传统观赏《出警图》是由右往左;《入跸图》则由左往右。《出警图》绘皇帝骑马，由陆路出京，《入跸图》画皇帝坐船，走水路还宫。
        这两幅图不但是国立故宫博物院所收藏手卷画作中最长的两幅(《出警图》的横长有26公尺，《入跸图》更是超过30公尺)，人物众多，场面宏伟，更是历代绘画作品中少见的超级巨作。这二幅作品，均未署名作者姓名。但可以确定的是，得出动许多宫廷画师的合力创作，才能完成这二幅布局精采生动的巨作。

　　明 沈周 《庐山高》 纸本设色画 193.8×98.1cm

　　【简介】：沈周(1427年-1509年)字启南，号石田，自称石田翁。长洲(今江苏苏州)人。山水少承家法，四十岁前师王蒙，中年后以黄公望为宗，晚乃醉心吴镇，期间又兼参南宋夏圭笔意，然皆能出入变化。用笔劲捷有力，布墨含蓄蕴藉，融揉参杂，而具自家风貌。其画以水墨山水为主，另其写意花卉鸟兽亦甚佳，其影响后人既深又远，无愧称明四大画家之首。
      此幅画于成化丁亥(1467年)，为先生41岁作，画祝乃师陈宽(号醒庵)70岁寿庆，故精力专注，特为杰出。画中山石林木笔法全仿王蒙，益以本身功力，更觉浑朴雄健。山石皆用披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，不咨意逞任，用墨浓淡相间，于满幅佈局中有疏朗之感，故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为精采。

　　明 文徵明 《古木寒泉》 绢本设色画 194.1×59.3cm

　　【简介】：文徵明(1470年-1559年)，江苏长洲人，初名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，号停云生、衡山。画师沉周，书画双绝，为明四大家之一。因其享年甚高，且画艺、德行皆为时人所重，受其影响者甚多并有所成就，如其子文彭、文嘉，姪儿文伯仁，学生陈淳、陆治、钱谷等人，都是吴派之中坚人物。
  　一松一柏，相旁而生。柏树老干分披，杈丫四出;其后松树两干并伸，参云直上。背景石壁与松柏紧贴，塞地漫天，几无余地，忽于绝高处界出飞泉一道，数折而下，遂使通幅于紧迫繁复之中，遽尔空灵疏朗，确为神来之笔。 此帧作于嘉靖己酉(1549年)冬日，为文氏八十高龄所绘，而经力充沛，神气十足，笔墨纵逸，深雄险峻，是文徵明粗笔画作中极精之品。