张仲《紫禽啅果》

　
张 仲(宋) 紫禽啅果  册页 设色绢本
 

　　紫禽啅果 局部

　　张仲《紫禽啅果》，绘紫背黑尾蜡嘴雀一只，俯立于山楂枝头，低头伸颈，正欲啄食似熟非熟之山楂果。蜡嘴雀灵动可人，神情专注，其动态明显，前爪紧抓细枝，後爪拄抓，似有唯恐跌落之感。其眼神凝视下方之红果，喙欲张而未张，若有所思，蓄势而待发，以俟有迅捷一击。山楂果错落有致，果皮青红相间，更有山楂未成熟的硬度和质感。山楂枝叶长势茂盛，老枝遒劲，新条挺拔，叶子之间相互交错，正侧翻转，盈盈间秋季果熟禽来欣欣向荣之态。

　　此图为典型宋院本折枝花鸟写实画法。其设色工丽，渲染巧妙，勾勒用线考究。蜡嘴鸟羽毛的晕染与勾勒极富感性，晕染过渡自然，衔接流畅，背部、胸部的紫色和臀部的黄褐色变化丰富;颈、背、臀部用线细密，繁而不乱，且富有弹性，使人感觉有蓬蓬松松的质感;而尾羽、飞羽、喙与爪用线果断有力，凸显其硬度质感。山楂果用淡墨勾勒後，施以胭脂、花青晕染，其红绿相间的浓淡变化将山楂果的起伏圆润之感表现得淋漓尽致。特别是山楂叶先用淡墨灵活多变地、精确地勾出轮廓，再用汁绿渲染，为了表现秋天山楂树叶叶梢变干、变枯而直立硬挺的感觉，晕染一般不到叶梢，而是用墨线勾勒後，略以赭石点染，反叶则是略用浅色罩染;用线灵活多变，中锋、侧锋并用，通过叶脉、叶边和叶面的弯曲、凹凸和深浅变化表现出了叶子的不同姿态，更突出了叶子的质感和厚度。这些叶子有前伸、有後延、有向背、有正侧、甚至有断折，可谓曲尽其妙，浑然天成。

　　紫禽啅果 局部

　　此图左页乾隆帝御题：绿树垂红果，黄喙落紫禽。後无挟弹者，饱啄且娱心。书于其珍视之“乾隆年仿金粟山藏经纸”上，钤“吟咏春风里”、“笔花春雨”二印。鉴藏宝玺“古希天子”、“八徽耄念之宝”、“太上皇帝之宝”。乾隆帝法书雍容华贵，娴雅安然，诚一代帝王书风。众所周知，北宋“金粟山藏经纸”珍罕異常，乾隆间内府大库尚有极少量宋藏经纸遗存，清初三帝多用之于书画引首或书写佛经，後，乾隆帝敕命江南织造仿制此纸，纸成，乾隆皇帝颇为欢喜，曾作诗歌咏，作为清宫名贵的御用纸。据《清代内府刻书档案》记载，乾隆四十六年(1781)10月14日记事录有“奉旨将藏经纸五百张，仿明仁殿纸二十五张，用高丽纸抄做。藏经纸十张，交懋勤殿。其餘藏经纸十张，仿明仁殿纸二十五张，筒子侧理纸五张，具交烟波致爽大柜内收贮”。足见其珍。

　　乾隆帝题签

　　(一)

　　(二)

　　本幅《秘殿珠林石渠宝笈汇编》著录页影

　　《金匮室藏画释评》著录页影

　　图右上角签条为“张仲紫禽啅果”，亦应为乾隆皇帝御题。是图著录于《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第三册，为乾隆皇帝汇集之宋元册页之《烟云集绘册》第四册第三页。记为“第三。绢本。方式。纵六寸四分。横七寸。签标张仲紫禽啅果。设色画绿枝红果。一鸟栖啄”。御题诗、签条、钤印与上同。其後作全册画家小传，记：“张仲。工画花禽。亦善人物。宝佑待诏。亦见画史会要”。朱谋垔《画史会要》记“张仲。工画花禽。笔法可并林椿，亦善人物山水。宝佑待诏。”夏文彦《图绘宝鉴》记：“张仲。工画花禽。笔法可并林椿。寳佑年待诏。亦善人物山水。”宝佑时期(1253-1258)为南宋理宗(1205-1264)第六个年号，因此，张仲为宝佑时期宫廷画家，且为待诏。《烟云集绘》于《石渠宝笈续编》(乾清宫)著录，计六十四幅，分为四册。《石渠宝笈续编》记“前附页。御笔。烟云集绘。四册。四册。真草隶篆四体”，即乾隆皇帝于每册的前副页上以真草隶篆四体各书“烟云集绘”四字，又分别为每幅行书对题。据学者考察，末代皇帝溥仪于一九二二年十一月将其中第一、二、四册“赏”溥杰(第三册未曾佚出，现藏台北故宫)。此後，这三册与乾隆帝所藏，《石渠宝笈》著录之《唐宋元名画大观》、《名画荟珍》的命运同样，遭遇拆散割裂之祸。所幸第二册乃属“完璧”，已回归北京故宫。而第一册与第四册中的三十二幅，尚有十八幅下落不明。