生活气息浓郁——《秋林放犊图》

《秋林放犊图》，宋代，李唐(传)，绢本设色，立轴，纵96.3厘米，横53.2厘米，北京故宫博物院藏

　 　李唐(1066-1150)，南宋画家。字晞古，河阳三城(今河南孟县)人。初以卖画为生， 宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就 简，用笔峭劲，创"大斧劈"皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。并以画牛著 称。与刘松年、马远、夏圭并称"南宋四大家"。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。

　　李唐原供奉宋徽宗的 画院，精于山水画和人物画，1127年金兵攻陷汴京，李唐颠沛流离，逃往临安(今杭州)，以卖画度日。南宋恢复画院後，李唐经人举荐，进入画院，授成忠郎 职务。他画的山水画对南宋画院有极大的影响，是南宋山水新画风的标志。兼工人物，初似李公麟，后衣褶变为方折劲硬，并以画牛著称。李唐的画风为刘松年、马 远、夏圭、萧照等师法，在南宋一代传流很广，对后世影响很大。存世作品有<万壑松风>、《清溪渔隐》、《长夏江寺》、《采薇》等图。《采薇 图》，绢本，淡设色，纵27.2厘米，横90.5厘米。现藏北京故宫博物院。画商末伯夷、叔齐不食周粟，避于首阳山采薇(俗名野豌豆)，最后饿死的故事。 借以颂扬民族气节，间接地表达了他反对民族投降屈服的立场，有的题跋也指出此画是“为南渡降臣发”。画面采用截取式构图，图绘半山之腰，苍藤、古松之阴， 伯夷与叔齐采摘薇蕨，其间正在休息对话的情景。两位主人公画得笔墨劲秀，衣纹简劲爽利，神态生动，殷殷凄凄，若声出绢素。树石笔墨粗简，墨色湿润，已开马 远、夏圭法门。画中石壁上有“河阳李唐画伯夷、叔齐”题款两行。画后有元人宋杞、明人翁允文、项元汴，清人永瑆、翁方纲、阮元、吴荣光等题记。

《秋林放犊图》局部图，宋代，李唐(传)，绢本设色，立轴，纵96.3厘米，横53.2厘米，北京故宫博物院藏
 

　 　《秋林放犊图》在构图上仍带有北宋遗风，即使已经有所简化。而图中内容，更容易令人联想起北宋范宽的《溪山行旅图》，只不过《秋林放犊图》的作者将视线 从层峦危岩间收回至树林下、小溪旁;而占去画幅绝大面积的树林那夹叶式的描绘手法亦跟《溪山行旅图》如出一辙。但在构思立意上，此图却有自己的面貌，作者 以诗意的手法表现出了“秋林放犊”的主题。
        《秋林放犊图》描绘了溪岸平坡间大树数株，红叶繁密，布满画面。地上的落叶 稀疏，点出秋意。一牛犊于树下仰首长鸣，溪旁一牧童，弯着腰，用双手捧水玩耍。整个画面生活气息十分浓郁，使观者有身临其境的感觉。此图景物刻画入微，树 干、树叶均用双钩填色法，用笔粗壮劲健，树叶繁而不乱，密而不窒;远树用淡墨点画，疏疏落落、层次分明。画中主体牧童与牛犊更是以精致的笔调描绘得神情兼 备。