方峻雄厚 苍拙古茂：孙伯翔的正大气象

    孙伯翔，1934年生，天津武清人。字振羽，别署师魏斋主、老孙头，晚号“自适居”。以北碑书风立足于当今书坛。曾任中国书协理事、中国书协创作评审委员会委员。现为中国书协理事、中国书协创作评审委员会委员、中国书法进修学院教授、天津市文联委员、天津市书协副主席。出版有《孙伯翔书法集》、《孙伯翔书画集》（一、二册）、《孙伯翔谈艺录》、《怎样写〈始平公〉》、《怎样写〈张猛龙〉》等，主编有《中国书法全集·南北朝卷》、《魏碑全集》等。曾获得“第十一届中国文联造型艺术成就奖”、“第五届中国书法兰亭奖·终身成就奖”。

      孙伯翔先生是新时期中国书法艺术蓬勃发展的见证人与亲历者。在七十多年的翰墨生涯中，他勤奋执著，勇于探索，立足北碑，精研专攻，领异标新，创造出既具传统庙堂正气，又具时代精神品格的独特书风。在当代书法艺术相对浮躁的大环境中，孙伯翔先生恪守继承与创新的艺术规律，致力于书法教育与创作研究，不涉浮华，脚踏实地，成果丰硕，“桃李不言，下自成蹊”，堪称推动当代书法艺术健康发展的中流砥柱。

——“第五届中国书法兰亭奖·终身成就奖”颁奖词

      所谓真正意义上的名家，当能对所属时代具有一种推动作用，对其后一个时期产生一种效应性的影响，在其所属领域内建立一个可资借鉴的范式的建树。就此而言，孙伯翔先生以当代著名书家之称谓，实属必然，也当之无愧。……时至今日，仍有为数不少的人们依然认为魏碑的方折笔法纯属刻工们为简便刀法使然。当然，我们不能完全忽略这一因素的存在。只是，一味坚信其说，则会封杀笔法创造的可能性。从而以惰性思维方式对待传统。然而，伯翔先生没有随众，尽管他很合群。他潜心探索，大胆发端，创造出一种以超长锋羊毫写就的方笔魏碑楷书。古人有云：“唯笔软则奇怪生焉”，伯翔先生的超长锋羊毫没有生怪，却出奇地规整，肃穆，端庄，且端庄之中又不失灵便，洒落的风神。这是他识见的独到，与沈静的心态所成就的，是睿智与精勤的结晶。

——陈福春（天津美术学院中国画系教授、天津书法家协会理事）

      书法是需要技术的，“技近于道”。孙先生的书法在技术层面的探索上，可以说是成功的。他用一管柔毫，书写出一种刀砍斧剁般的点画形态和笔意。在这一点上，赵之谦在写楷书时没有做到这一点，曾农髯、李瑞清他们在写这种味道的时候，只能用颤抖的笔意去表现。孙先生则能够自由地用一笔柔毫表现出石刻的感觉……孙先生的创作对于当代书法无论从宏观或微观上都具有一定启发的意义。

——刘正成

    孙伯翔学书，初奠基于唐楷，后转入北碑，取法于《龙门二十品》、《张猛龙碑》等，又参赵之谦法，在长年累月的参化、锤炼、通透、改造、运机中，将北碑的精神韵律与架构趣味化入个人书写中，其丰富多变的笔法，奇肆雄浑、端严峻劲的气格与风骨，自然流露出的北碑风神，实现了北碑在当代的新生，开当代书法之新面相。

    魏碑笔法，造像、摩崖、碑碣、墓志，各成体系。孙伯翔广泛涉猎了这四种制式，并将其融汇贯通，实现了对魏碑的全面且立体的观照。孙伯翔对当代碑学的最大贡献亦在于，其创立了一套科学的书写魏碑的方法，真正打开通往了北碑的门奥，对当代书家有直接的启示意义，成为当代北碑书法的开拓者和领头人。在孙伯翔的影响和引导下，全国兴起了学习魏碑的热潮，尤其是近十多年来，在全国各类展赛中，大量的魏碑书法作品屡屡获奖入展。

    孙伯翔一生都在寻求变化，晚年积极探索碑帖融合之法；亦兼涉隶、篆、行、草，书作严谨中透出灵机，朴拙中蕴藏灵秀，结字端严又有谐意，洒脱而不失仪，情理之中拙巧互见。

    如今，孙老已将近九十高龄，从艺近八十载，却仍然孜孜矻矻，矢志不渝。正如《八十寿辰自祝》所云：“余生好求书与画，逆迫多舛不觉难。方园幻变无竟了，东图西抹又十年。朝暮兴趣唯浸墨，妙得灵光何时见。纸醉金迷未迷眼，清凉境界自疑仙。”孙老的虚怀若谷和对书法艺术的不懈追求令人敬佩。

    部分作品欣赏    


孙伯翔《行书六言联》2012年


孙伯翔《黄山石刻联句》200x55cm 2012年


孙伯翔《学书随感五言联》2013年


孙伯翔《百家齐放 百家争鸣》2019年


孙伯翔《龙游凤集》 2013年


孙伯翔《隶书杜甫绝句》 2021年


孙伯翔《苏轼诗》35x75cm 2013年