7件圆明园汉白玉石柱回家 继马首铜像之后又一批回归圆明园的重要文物

文载于物，族髓附间。运脉牵连，兴者襄见。近日，历经百年辗转，几经周折，7根流失海外百年的圆明园西洋楼石柱终于重新回到祖国的怀抱，首次在圆明园遗址公园正觉寺同公众见面。这也是继原位于西洋楼海晏堂的马首铜像后，又一批回归原属地的圆明园流失海外重要文物。

此次回归的石柱共7件，均为汉白玉材质，通高约80-92cm，立面有雕花造型，品相较好，推测均来自西洋楼遗址区。这些石柱正面纹饰以西式番花、贝壳纹等西洋雕花为主，侧面花瓶内花束则以具有吉祥寓意的牡丹、玉兰、荷花、菊花等中国传统花卉为主，圭角卷云纹、开窗的海棠线雕刻方式等亦与中国古建望柱、栏板相同，体现了中西合璧的文化内涵。
 
圆明园西洋楼建筑主体仿西方巴洛克风格建造，常在建筑上设立石柱作为望柱或栏杆连接物使用，同时还具有装饰的作用。两侧没有雕花的石柱应为建筑上的联排装饰物，两侧饰有花瓶或花纹的石柱则用于楼梯或楼层平台栏杆部分，花瓶的样式则是配合栏杆形制雕刻而成。

此次7根石柱为1860年英法联军劫掠后流失海外，后为挪威卑尔根科德博物馆及西挪威艺术博物馆收藏。
 
1860年第二次鸦片战争期间，英法联军在圆明园等皇家园囿大肆劫掠。经此大劫，圆明园的建筑构件、山石碑刻等逐渐被大规模盗用、售卖，出现在市场上流通。在中国生活、工作的挪威人约翰·威廉·诺尔曼·蒙特（Johan Wilhelm Normann Munthe），对中国文物产生了浓厚的兴趣，并通过交易等多种渠道收集了诸多中国艺术品，包含绘画、书籍、雕塑、金属、瓷器、玉器、漆器、纺织品等。

1913年 蒙特在北京

1907年，蒙特访问了位于挪威卑尔根的西挪威装饰艺术博物馆（The West Norway Museum of Decorative Art，科德博物馆的前身之一），此后直至1935年去世，蒙特曾多次将其收集的藏品运往该馆。1926年，蒙特试图将一部分藏品卖给美国洛杉矶郡艺术博物馆（the Los Angeles County Museum of Art），以获取资金支持他在卑尔根的中国收藏。但他最终只顺利出售了部分藏品，其它藏品因此被滞留在美国，圆明园石柱也位列其中。1961年至1964年，佩特思—蒙特协会又将这批滞留的藏品捐赠给西挪威装饰艺术博物馆，供其收藏、展出。从此这些石柱便漂泊异乡，陈列在挪威卑尔根的展厅里。

 
科德艺术博物馆永久展览大楼

国家文物局组织中国社会科学院、故宫博物院、北京大学、四川大学等专家开展实物鉴定。专家一致认为：“该7件文物为汉白玉质地，工艺精湛，浮雕雕刻花卉、缠枝几何纹饰，具有中西合璧的文化因素。其质地、纹饰均可与现存圆明园西洋楼遗存的文物对照。该组文物保存较完整，略有风化痕迹，据工艺、纹饰和材质情况，可定为真品。该组文物原存于KODE博物馆，该博物馆旧藏中有大批民国时期文物。原持有者于民国时期曾长期在中国工作，该组文物应为其在此时期获得并流出中国。”
 
圆明园石柱回归祖国，经历了曲折又漫长的过程。在回归过程中，社会力量慷慨奉献、主动作为，高等院校热心支援、建言献策，抓住海外收藏单位相向而行、释放善意的有利契机，国家多部门统筹引领、保驾护航，保护机构尽心履职、勇于担当。各方密切合作，历经10年，最终促成石柱回到原属地。

为更好回顾圆明园石柱颠沛流离，远离故土的历史，讲述圆明园石柱艰难曲折，重回故里的历程，国家文物局指导圆明园管理处，在各单位沟通配合下，组织策划的圆明园石柱回归展在圆明园博物馆开展。
 
展览以7根石柱文物回归圆明园为主题，分为“漂洋过海”“回归之路”“石柱真容”三个单元，以圆明园石柱流失为背景，将此批流失文物回归过程作为串联，呼应同类流失海外文物在园展示情况，重点描绘石柱上的精美雕刻纹样，力求让观众了解圆明园石柱远离故土，颠沛流离，重回故里的历程，更深刻地理解和认识圆明园石柱所蕴含的文物价值。展览展出文物、照片等共约50组件，在圆明园博物馆正觉寺最上楼一层长期展出，10月14日向社会公众开放参观。