“回望·乡土的温度——陈树中油画作品展”今日在中国美术馆开展

     “回望·乡土的温度——陈树中油画作品展”今日在中国美术馆开展。此次展览展出陈树中60余件作品，呈现了艺术家以绘画艺术回应现实关切，对艺术的执着和探索精神。

展览时间：2021-07-29 至 2021-08-08
展览地点：中国美术馆5号展厅
主办单位：重庆市美术家协会、四川美术学院

      陈树中1960年生于辽宁西北部农村，自幼酷爱绘画艺术，绘画探索包含艰辛。1984年毕业于鲁迅美院，1998年硕士研究生毕业于鲁迅美院大型油画工作室，师从任梦璋、宋惠民、许荣初先生。近40年来致力于乡土油画创作的探索与实践，并融合超现实主义及浪漫主义艺术元素，创作大量的乡土景观和农民形象的绘画，形成鲜明的艺术特色和艺术个性。近年连续创作国家重大题材项目，由中国美术馆及中国国家博物馆收藏。

野草滩，心中的牧歌

春风掠过起伏的黄褐色山坡，吹拂着刚刚吐芽的杨柳树梢“吱吱”作响，坡地依旧寒凉，但枯草间已有些许绿意——春日的脚步似乎临近了。那坡下远方的村镇在西方暖阳的照射下炊烟袅袅，房屋的土墙泛着橙黄色的暖光，春天就要来了！跑下缓坡走在蜿蜒的土路上，会有铃铛清脆的马车经过，也会看到老乡们在田间准备春耕肥料，或三五成群的扛着农具说笑着走在回家的路上，放牧的老农赶着牛羊呼啦啦的从身边经过，在掀起的一团尘土中向着家的方向奔去……这是我儿时记忆中的东北家乡，是我将她里里外外反复描绘了三十多年的野草滩。
 
去年，我从遥远的西南都市重庆又回到了生活过三十多年的东北老家，发现这里的一切都改变得太快！昔日家乡边垂柳环绕的大水塘不见了，填平后建起了加工厂，那棵村头儿时常在下面捉蜻蜓的大榆树呢？那记忆中的错落有致的街巷呢？我茫然失落的寻找着、追溯着 ——我生命中前二十年的野草滩已难见踪影。爸爸常常聊起家乡的变化，哪家的老房子拆了，建起了“北京平”，哪个地方又开发了，搞起了大片的塑料养殖大棚，东荷塘的荷叶全部被承包养鱼塘的农民除掉了，成片的芦苇草也锄光了，为了收鱼方便……改革开放这三十年，偏远的农村也发生了翻天覆地的变化，随之而来我印象中的家园渐渐丢失了，却留在了我的心灵记忆中。是我的眼光跟不上时代发展的步伐？还是我太留恋二十岁之前的家乡生活的岁月？于是，在绘画艺术中寻找心中的家园，寻找乡土中最本质的美感，成了我人生这后三十年绘画创作的主线。
 
在我的作品中，常有东北大地辽阔的原野，起伏的山梁，高大的杨柳树丛，春夏秋冬风霜雨雪的四季景观，农民们在乡间劳作活动着，硕大的果实充满画幅中，乡亲们的脸庞透着红晕，孩童们在冰雪上嬉戏，我是他们中间的一员，参加他们的婚礼，看他们在院落喂猪，同他们喜怒哀乐，在乡间村头画他们的房舍草垛和硕大果实……我用心感受在这儿孩童时代就朝夕相伴的土地，体味这里的一草一木、一鸡一狗。在这多彩的世界里，还有什么我不熟悉的呢？我虽然做了画家、教授，但骨子里的农民的天性依然浓烈，生活习惯的日出而作日落而息与农民无异。在画布上耕作，在讲台上耕耘，都是在创造和播撒果实，收获希望，更有何求？
 
面对当代艺术的迅猛发展和演变，我告诫自己：气定神闲，开垦自己的土地最为踏实和快慰。在故乡和父母面前，我永远是那里的孩童，用惊讶的眼睛看世界，艺术的精神家园就在这里：天空高远而多彩，大地起伏而深沉，那些健壮饱满的农民们，那些充满画面的丰硕果实和物体，那故园泥土中散发的清馨气息，那些高大树木间的房舍农家，还有乡亲们的喜怒哀乐，是我心中永远的牧歌……

陈树中 2010年5月27日于川美新校知风塘

谈陈树中和他的乡土油画

 庞茂琨

 
      初到陈树中的画室，会立即被满室的农村生活画卷所吸引，以及被他的创作能量和激情所打动！
 
      陈树中生长在东北农村，对于北方的乡村生活有着深深的体验。他上个世纪的八十年代初毕业于鲁迅美术学院，从他保存二十多年的纸上作品中，我们可以看出他当年在素描与色彩上所倾注的热情和劳动，并很早就开始了乡土写实绘画的创作，在长期的积累与磨练中，形成和具备了其沉稳、笃实、敏锐的性格和气质，以及质朴、凝重、饱满的画风。
 
      在他众多的农村题材的绘画中，给我们展示了东北广阔的农村中农民们自足而祥和的劳作与生活的场景，其场面宏大壮阔、情节丰富、真实亲切、耐人寻味，体现出树中对东北生活的眷恋和所寄予的深情，同时画面中无论是主题情节、形式表现上都充满了纯朴的韵味和顽强的生命活力。
 
      踏实二字不仅概括了陈树中的人品，同时也是他画风的体现。他喜欢实实在在的对待自己的艺术，无论是画面的总体构想，情节编排，细节刻画他皆能一丝不苟。在技法上，他选择了最为朴素的干画法，于反复涂抹与皴擦中，使画面形体饱满、扑拙与夯实。而画面越丰富，越繁杂，他便越兴奋，越使得上劲，在处理上也越有办法。对复杂的情节、场景、形象的处理与刻画是当今许多画家尽力回避和不敢轻易涉猎的，而他却偏好这种难题所带来的快乐！这种执拗和勤奋实际上给他带来了珍贵的汇报，使他赢得了人们的敬重和赞许。
 
       陈树中的油画作品并非简单的反映农民的一般生活，而是赋予了农村生活的历史性和时代性特征以及他自己的感悟和理解。在《1966——1976野草滩的大舞台》和《野草滩，从1957——1997》等几幅作品中，我们能从中发现一幅画中有几个历史时段的不同情节，这种看似现实主义的画中以超现实手法予以转换，不仅让人能体味“时过境迁”的社会政治风云的变换主题，也能感受到其写实性绘画在手法上的新颖。另外在“第三届中国油画展”上获奖的《野草滩物语》和在“第十届全国美展”上获奖的《野草滩物语之六》两件大幅油画作品更加充满机智，他将农村的风景、静物、人物、情节主观而反常的组合，既幽默又魔幻，充分展示出当代农民们的享乐、富足与惬意！由此能见出陈树中在创作上的睿智。
 
       对于陈树中来说，生活的确是他艺术的重要源泉，农民们的生活给了他绘画的灵感和动力，也提供了在他绘画语言上的基本要素，他将他的艺术理想完全倾注到了对他的故乡————野草滩的深入体验和表现之中。那些一个个活生生的墩实的小人儿在墙角边、院落里、池塘边、街道上、田野里演绎着一场永远也没有结尾的大型“舞台剧”，而陈树中担当的不仅是位拿着画笔的导演，同时也用心灵扮演着每一个角色。愿他的这些“舞台剧”台台都有更多的故事，场场都有爆满的观众！

2004年末于四川美院油画系

《野草滩,秋日物语》 布面·油彩 2008年