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水彩画是否还处在价值洼地

来源:中国书画网 作者:于吉

水彩画是否还处在价值洼地


  在中国改革开放以来的艺术市场上,每个阶段唱主角的画种 都不一样,最初引起艺术市场井喷的是以当代艺术为代表的油画、雕塑和装置艺术等,但是这个接力棒不久就传到了国画,国画家们的润格很快便超越了油画,这让一时风头无两的当代艺术家们干瞪眼。如今天油画、国画等都出现了疲态,于是便有专家预测水彩画将崛起。

  如果足够有心,梳理下中国艺术市场的发展脉络就会发现,中国书画市场的起伏震荡曲线与中国房地产的波动曲 线基本一致,无论你多么热爱书画,你都不得不承认,书画市场基本上就是礼品市场,在土地-材料-房地产链条上,书画被无良的地产、材料、建筑、能源商人和 无知的官员用来交流感情和沟通关系,权力寻租抑或暗箱操作都借艺术之名通畅无阻。坊间流传大师的一句话“外靠奸商,内靠官僚”,不管真假如何,都成了这个 时代的最佳注脚。中国书画处在了最好的时代也处在了最坏的时代,最好的时代是说书画家物质财富得到极大积累,最坏的时代是说在市场的驱动下,画画就是画 钱。海上名家吴湖帆曾有一闲章“待五百年后人论定”,吴老的艺术经住了时间的消磨,当代所谓的名家,有几人敢有如此的自信和从容呢。

  不 幸抑或有幸,实体经济的不振和持续的反腐正在强力挤压艺术市场的泡沫,主席、院长和大师的润格价位几乎被拦腰一斩,我们不否认书画市场有理性的一面,我们 也乐于看到真正的艺术在水落后石出,成为文化复兴真正的中流砥柱。但一个不可否认的事实是,艺术市场的风口已经不在书画这,就像地产风口的风力逐渐减弱一 样。

  国、油、水、版是美术传统上的四大画种,国画和油画以及当代艺术,风水轮流,基本引领 了艺术市场礼品时代与国际化初期的艺术风尚,而接下来,水彩画却是最适合“艺术消费”时代的画种。中央美院院长范迪安曾经说过,中国的水彩水平就是世界水平。中国人骨子里对水有天然的亲和,“静水流深”、“上善若水”、“智者乐水”、“水利万物而不争”,水彩画自进入中国以后,在技法多样性、题材多样性和 观念理念上都得到了西方人想象不到的发展,市场却处于原生态的自然生长中。

  水彩画虽然上升趋势强劲,却不能成为引导整个艺术市场发展得龙头。无论是东方还是西方,水彩画在历史上都没有成为收藏主流,因为水彩画本身存在着无法解决的痼疾,那就是表现力单调有限。

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