古篆新声•首届贵州省篆书精品展在贵阳美术馆开展

       5月11日上午，“庆祝中国共产党成立100周年•古篆新声•首届贵州省篆书精品展”在贵阳美术馆正式开展，中国书法家协会、贵州省书法家协会的相关代表，及高校学生、书法爱好者等近百人参加开幕式。

       本次展览是贵州省第一次篆书专业展，也是一次检阅与探索，由中国书法家协会篆书委员会、贵州省书法家协会指导，贵州省书法家协会篆书委员会主办，贵州省政协书画院、农工党贵州省书画院、贵州远翥文化发展有限公司、书艺公社协办。
 
       展览共展出省内外55位书家精品力作120件，基本展示了当代贵州篆书创作的整体风貌与最高水平，他们有专业书法工作者、教师、国企职工、新文艺群体代表、在校大学生及研究生等，同时特邀了国内篆书名家许雄志、高庆春、戴文、刘颜涛等参加。书法家们所书写的内容多为诗词楹联，在每一件作品旁还附有创作者的简介、创作心语，部分作品还有名家撰写的鉴赏导读。
 
       展览开幕当天还举办了《古篆新声•当代篆书艺术与贵州》学术研讨会。与会专家充分肯定贵州篆书艺术传承有序、正大气象、队伍充实、风格多样、人员年轻，指出在创作中存在细节不细、高度格局不够等问题。研讨会上还进行了提问与专家解答的现场互动。

展览现场

     序      言    
龚勤舟

      章学诚尝言：“学者不可无宗主，而必不可有门户。”贵州地处西南边陲，文化教育相对滞后，建省六百年，才人辈出，爝火不熄。学有宗主，不立门户，这是贵州篆书的精神所在。贵州的篆书艺术作为贵州书法史上最具特色的书体，不求体态相似，而存文化精髓，所以百余年篆书艺术高潮迭起，经久不衰。莫友芝熔汉隶于小篆，开启了贵州乃至晚清篆书的先河；罗文彬学富五车，奉诏铸印，延续了篆书的遗踪；姚华东渡扶桑，用先进的理念打破了大篆的窠臼；陈恒安另起炉灶，独立于吴大澂、吴昌硕而登峰造极；方小石、戴明贤寄情山野，独抒性灵，得大朴大雅；包俊宜熔古铸今，得水墨淋漓的意象。几代书家从不同的路径攀登着篆书艺术的高峰，使得贵州的篆书艺术风神独具，气势如虹。
 
      综观百年贵州篆书艺术，自成品格，面目多样，成绩卓著，欣欣向荣。其中包含着诸多复杂的要素，概而言之，归纳如下：其一，书家们反复临习经典碑铭，博取广搜先秦时期的文字，用心玩味吉光片羽的残破碎屑，对篆书的来龙去脉成竹在胸；其二，汉隶和行草作为充实篆书的养料，他们提取了汉隶端方朴茂、柔仞沉稳的体式，融会了行草随性抒情的笔意和参差错落的章法；其三，坚持“得笔法者得书法”的信念，用笔得当，在大篆逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔等有限的笔法中挥洒自如，以不变应万变，开启了拿云攫石的新气象；其四，在墨法上求新意，清逸活脱的用墨，如水墨泼写，大有“元气淋漓障犹湿”的韵味；其五，各位书家尽可能地加强自身的文化涵养，努力钻研与书法息息相关的传统文化，培育了超凡脱俗的人生修为和生命境界。
 
      此次，《古篆新声——贵州省篆书作品精选集》汇聚了省内外多位书法家的篆书作品，他们孜孜探索，心手不间，所选之作有较高的艺术水准。艺途漫漫，道皆寂寞，距今四十年前，陈恒老谈论贵州篆书时有言：“上承秦李斯，中承唐李阳冰，下及宋释梦瑛，不拘泥于清初玉箸笔法，更不涉及风靡一时之邓派，参以鼎彝与砖陶文字，富于金石韵味，遂成为黔省篆书流派，此以莫、姚两家为其表率。”可见入古是习书的不二法门，回归传统，夯实功底，才能推陈出新。
 
      李义山有诗云“桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声”，借此佳句祈望贵州篆书今日新、明日新、日日新。
 
      中国书协理事、中国书协篆书专业委员会副主任高庆春在致辞中表示，本次展览汇聚了贵州省内多位书法家的篆书作品，功底夯实，推陈出新，所选之作有较高的艺术水准，展示了贵州在篆书创作方面的创新和实力。

展览现场


包俊宜 篆书中堂“数风流人物 还看今朝”


戴文 篆书中堂“赵熙重庆二首”

      展览将持续至5月18日。

（图文综合自“书艺公社”微信公众号、贵州日报天眼新闻等，侵删）