“仙境有花开——清代民国时期桃源刺绣展”在湖南省博物馆展出
来源：湖南省博物馆等 作者：编辑：中国书画网编辑部
依山傍水的湘西桃源县因陶渊明的文章而扬名，明清以来，享誉朝野的“桃源工”亦发源于此。
3月16日，湖南省博物馆“桃源工”系列展之“刺绣篇”：“仙境有花开——清代民国时期桃源刺绣展”在湖南省博物馆艺术大厅对外展出。
所谓“桃源工”是集与建筑、家居、文化交往有关的木雕、刺绣、玉石雕等手工艺的简称。“桃源工”的形成，有其独特的历史渊源。常德自古虽是“五溪蛮”之地，但沅澧流域人民聪慧勤劳、安居乐业、生活富足，从尧、舜时代的善卷先生“日出而作，日落而息”三让王位到屈原楚辞中大量有关沅澧流域风土人情的描绘，尤其是东晋以后，陶令公的“桃花源记并诗”的广泛流传，历朝历代文人墨客，达官贵人纷纷游历常桃一带，积淀了丰厚的文化底蕴。
“桃源工”系列展是湖南省博物馆“湖南区域文明系列”展览的开篇之作。展览将以清代民国时期的桃源刺绣和桃源木雕为切入点，并且分刺绣篇和木雕篇两个篇章先后推出。
桃源刺绣是地域特征极强、艺术品格极高、传承方式极传统的中国特色刺绣。桃源刺绣讲求“似是而非”，所绣图案“花非花，叶非叶”，似鸟非鸟，似兽非兽，更写意，更乐于表达题材的情感与韵味，给人广阔的想象空间。
桃源木雕亦是“桃源工”繁花似锦中的一朵奇葩。相较于浙江东阳雕、福建雕、安徽雕、山西雕大多细腻以至繁复，真实以至毫发毕现，场面浩大以至堆砌，髤饰精美以至金碧辉煌。桃源木雕则继承了汉代砖雕的艺术精髓，大气中不失细腻，充分体现了中国传统艺术中的“计白当黑，以少胜多”的理论。造型夸张而不空洞，线条简练而不简单，其山水，稍加点缀则意境深远，其人物，纵横几刀则神情兼备。其花鸟略施刻画则生动饱满，“桃源木雕”的艺术成就在中国工艺美术史上有着重要的地位。其艺术价值的挖掘研究还有着广阔的空间。
本次“仙境有花开——清代民国时期桃源刺绣展”遴选了170余件（套）公私收藏的清代民国时期桃源刺绣，分“绣工巧多变”、“绣艺放异彩”、“刺绣美生活”三个单元对桃源刺绣进行展示。
第一单元 “绣工巧多变”
通过“名绣技法”组合阐释桃源刺绣与苏绣和粤绣的关系；通过“古老针法”和“多样针法”两个组合对桃源刺绣的针法和技法进行溯源，并展示桃源刺绣丰富多样刺绣针法和高超的刺绣技艺；而“湘绣技法”组合主要通过桃源刺绣中与当代湘绣有着深厚渊源的毛针、平针体系与掺针针法和诗、书、画、印因素来揭示桃源刺绣技艺对四大名绣之一的湘绣的深刻影响，进而揭示桃源刺绣在湖湘刺绣中的地位和重要价值。
清 《白纱地纳纱绣“双狮戏球”门檐》 纵33厘米 横64厘米 私人收藏
清《白缎地扎针绣“蛙戏图”枕顶》 纵16厘米 横19厘米 私人收藏
第二单元 “绣艺放异彩”
主要从绣品的题材、构图、造型、色彩、气质等方面考量，选取具有代表性的刺绣展品，以揭示出清代民国时期桃源刺绣在美术方面的不俗造诣。其中人物类、瑞兽类和祥禽类是这一单元的展示重点。三个重点展示题材中，人物类的展示又细分为“佛仙人物”、“戏曲故事人物”和“生活场景人物”三个组合；瑞兽类主要通过“祥瑞狮子”、“獠牙瑞兽”、“各种动物”三个组合展示桃源刺绣中各种祥瑞动物；祥禽类通过“凤穿牡丹”、“斑斓锦鸡”、“莲池水禽”、“缤纷孔雀”、“喜鹊公鸡”、“鱼蛙昆虫”六个组合展示桃源刺绣中多姿多彩的花鸟类绣品。
清 《蓝缎地绣人物故事纹门檐》 纵35厘米，横89厘米 桃源县博物馆藏
晚清民国 《黑布地绣“鱼蛙图”门檐》 纵40厘米 横72厘米 私人收藏
第三单元 “刺绣美生活”
桃源刺绣以家居实用品为多，曾广泛应用于民众生活中，深得民众喜爱。绣品中可见有宗教信仰、人生礼仪、文玩戏服等用品，“刺绣美生活”单元通过“家居日用”、“服饰广用”、“礼仪”三个组合阐释桃源刺绣在民众家居中的广泛使用，以展示桃源刺绣有着深厚的民众基础。
清 《红呢地绣博古纹插屏》 纵161厘米 横84厘米 私人收藏
整个展厅，以展览为依托，以文物为主题，多维度展示桃源刺绣独特的艺术张力和浓郁的地方文化特色，为公众提供更全面、更新颖的桃源刺绣解读。
展陈设计方面，在色彩上，采用桃源刺绣经典代表颜色桃红、翠绿等，穿插于整个展览中。在空间上，运用大量彩线在展厅各处，以不同的造型装置串联整个展厅，尽显刺绣特色。展览充分运用了数字技术，用动画的形式对桃源刺绣中的特色纹样进行演绎，加强观众对桃源刺绣的理解。
本次展览由湖南省博物馆与桃源县人民政府联合举办，希望通过桃源刺绣技艺的展示，让观众深刻体会到手工艺人的工匠精神，通过题材、纹样、构图布局与色彩的解读，让观众与百多年前的刺绣手工艺人产生情感的共鸣。展览将持续至5月3日。
（展览现场图片来源于网络，侵删）
