赵无极转型的灵感来源于张大千

      赵无极可以说是当今艺术品市场的红人。他的艺术作品时常在艺术品拍卖市场上博得头筹。但是，在取得成功之前，赵无极也走了一段曲折的弯路。
 
      赵无极早期模仿克利的作品，虽然他从汉砖、青铜器、甲骨文、钟鼎文中找一些中国符号来替换掉克利画中的动物和符号。但无论是线条、色彩，还是肌理、调子都是模仿自克利，所以早期赵无极被批评家定义为“二流的克利”、“乏味的克利”。也正是因为过度模仿克利，导致了赵无极在商业上的失败，有整整两年，代理赵无极作品的皮埃尔画廊没有卖出一张赵无极的画。

上：克利作品；下：赵无极作品

      来源于张大千的转型灵感
 
       商业上失败使得赵无极开始反思。彼时，张大千的泼彩山水取得了举世瞩目的成就，于是，60年代以后，赵无极就开始模仿张大千的泼彩山水画。他在克利的背景上加上了张大千的泼彩山水，发展出山水油画。有了东方面孔的油画逐渐吸引了世人的眼光，并在欧美艺术市场上取得成功。

上：张大千作品；下：赵无极作品 

      东方写意与西方抽象
 
      在艺术发展的道路上，中西方有着各自的发展轨迹和艺术特色，但当我们将它们并置在一起，就会发现在各具特色的艺术风格之外，中西方艺术发展中也存在着很多内在的契合之处。
 
      抽象思维植根于西方文化土壤，意象思维则植根于中国文化土壤。然，写意可以涵盖抽象，抽象里也可以有写意。而就名词本身而言，写意指向精神，抽象指向形式。
 
      赵无极的油画山水画，包含了中国式的写意与西方式的抽象。
 
      而中国艺术模仿西方艺术是一个歧途，光模仿别人，无法确立自我，也不会得到承认。植根中国艺术本身进行创新才是中国艺术的未来正道。
 
      正是立足于独特的东方美学，把中国画意境带到油画中，以诗意的视觉形式传达出关于自然、山水、宇宙的哲思与意象，赵无极成为影响一个时代的艺术大师。