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跨界摄影师:你不知道的叶浅予

来源:抗抗堂 作者:中国书画网编辑部

    “摄影”于清晚期从西方传来,清末民国初,不少画家会使用照相机,比如张大千、徐悲鸿、刘海粟、丰子恺等等,不胜枚举,他们拍照片的目的大都是为了服务于绘画。不过凡事有例外,叶浅予(1907—1995)既是画家,也是摄影家,一肩双挑,将“跨界”一词演绎得淋漓尽致!

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
《时代》的插页 叶浅予摄

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
《时代》的封底 叶浅予摄

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
《时代》的封面 叶浅予摄

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
《时代》的封面 叶浅予摄

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
《时代》的封面 叶浅予摄

       1929年10月20日,有一份综合性的《时代》画报在上海创刊,年仅22岁的编辑叶浅予负责漫画插图和图片编辑,为了办好这份半月刊杂志,叶浅予除了本职的绘画之外,还要掌握摄影技术。叶浅予自学摄影一是阅读相关书籍,二是用试误法在实践中摸索摄影,三是向老摄影家求教。说来也巧,郎静山开设的摄影广告社就在时代编辑部旁边,叶浅予只要遇到技术上的问题就向郎静山求教,一来二往频繁接触,郎静山成了叶浅予的良师益友。

跨界摄影师:你不知道的叶浅予

       在《时代》画报上,叶浅予先后推介过华社第三届影展、第四届影展、黑白影社影展、三友影会影展、中央大学影展、广州红窗社影展等。《时代》画报还是展示摄影家作品的窗口,郎静山、吴中行、陈传霖、卢施福、吴印咸、刘旭沧、赵澄、魏守忠等人经常在画报上发表作品。《时代》画报非常重视摄影的故事性,张印泉拍摄的“故都春色”、“秋日北国的农村景色”、“晨曦中的北平”等组照,既有照片又附上文字说明,可谓图文并茂。几乎每一期《时代》画报都能看到叶浅予的漫画作品,除此他经常发表摄影作品,其作品的署名有时用本名,有时则用笔名“葉初萌”,为了避嫌还是其它缘故?就不得而知了。

跨界摄影师:你不知道的叶浅予

       1933年10月,叶浅予加入了黑白影社,这是他从美术界跨入摄影界最明显的标志。1934年至1937年,叶浅予被推选为黑白影社的执行委员会委员,并作为《黑白影集》的编辑,影社举办的第二届影展他有10幅作品入选,第三届影展有7幅作品入选。在《飞鹰》摄影刊物上,叶浅予发表的摄影作品以及与摄影密切相关的漫画作品,给人们留下的印象极深。“标准摄影家游北平”讽刺了唯器材论的摄影家,照片拍的不怎么样,但摄影器材全部是最高档的,这些爱摆派头摄影家时至今日仍到处可见;“王盛摄影个展”幽默、诙谐地讽刺了一些摄影家的浮躁心态,刚拍了两年照片,就心急火燎想办个展,以显示自己的艺术才华,这幅漫画作品对当今摄影界的个别人,仍具有警醒作用;《两雄相遇》讽剌那些抢镜头互不相让的摄影记者,画面基本以灰黑二种色块组成,一改纯线条勾勒的方法,别具一格地突出了讽剌的主题。

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
老渔翁 叶浅予摄

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
马车 叶浅予摄

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
秋 叶浅予摄

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上海社交之花杨华美女士 叶浅予摄

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
桃色之梦 叶浅予摄

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
舞艺家张素珍女士 叶浅予摄

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
小立 叶浅予摄

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
渔家女 叶浅予摄

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
捉鱼的小伙子 叶浅予摄

       1934年,叶浅予与周天放合著了一本《富春江游览志》,书中所刊载的四十余幅照片,全是叶浅予深入富春江两岸辛勤创作的成果。叶浅予虽然使用硕大笨拙的相机在拍摄,但他坚持抓拍或者是偷拍,极少用摆拍的手法,《捕鱼的小伙子》、《渔家女》这两幅作品就是抓拍所得。小伙子身背着鱼篓在摸鱼,叶浅予凑上前去与小伙子聊天,相互熟悉了以后,叶浅予端着相机就是不按快门,等待最佳的拍摄时机;《渔家女》是在富春江上拍摄的,叶浅予用同样的方法抓取渔家女划船时最美的瞬间,这幅作品还是叶浅予的代表作。1933年4月,叶浅予拍摄的《马车》荣获芝加哥摄影展览获摄影特等奖。全面抗战初期,叶浅予等人编辑、设计出《日寇暴行实录》画册,为了保证印刷质量,叶浅予带着所有照片从武汉到香港,画册在香港印制出来以后,叶浅予又护送着画册返回内地。

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
叶浅予的漫画作品1

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
叶浅予的漫画作品2

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
叶浅予的漫画作品3

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
叶浅予的漫画作品4

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
叶浅予的漫画作品5

跨界摄影师:你不知道的叶浅予
叶浅予的漫画作品6

        新中国成立以后,叶浅予放下心爱的相机,专心致志从事绘画工作,但他仍关心我国摄影事业的发展。1982年6月,在劳动人民文化宫,叶浅予以“绘画和摄影”为题,为摄影界五百多人上了生动的一课。叶浅予说:“摄影与绘画虽然有着密切的关系,在创作上有不少共同的规律,但摄影不应一味地去摹仿绘画。在摄影与绘画之间,应该不断地把距离拉开。摄影家应该做画家做不到的事情。比如黄山,画家画来画去,都相差无几。摄影则可以选择新鲜的角度,捕捉美妙的瞬间。”对于当前摄影创作的不足,叶浅予认为有两点:“一是肤浅,二是做假。肤浅是指对生活的研究不够深入,对自己身边的各种事物不感兴趣,甚至有一种非要到外地才能搞创作的风气。住在北京而不画不摄北京,这种现象,令人不可思议。虚假主要是来自摆布,甚至在拍摄新闻照片时也经常摆布,这样做,会使摄影失去自己的艺术生命。艺术必须真实,才能得到广大群众的喜爱和承认。”在改革开放初期,叶浅予所谈的绘画与摄影、彩色与黑白、摄影民族化和人像摄影四个问题,对于国内广大摄影爱好者帮助极大。

跨界摄影师:你不知道的叶浅予

跨界摄影师:你不知道的叶浅予

       每当提及跨界摄影家,就会引来诸多非议,没错,历史上凡脚踩两条船,从别的艺术领域跨到摄影界或从摄影界跨到别的艺术领域的,其结果都不是太好,毕竟“闻道有先后、术业有专攻”吗!郎静山与张印泉都会写写画画,从别的艺术门类汲取养分服务于摄影是很正常的事,但他俩从未跨越摄影界到别的艺术领域,他俩把毕生精力都献给我国的摄影事业,所以他俩在中国摄影界出类拔萃。著名画家叶浅予年轻时在画报社做美编,为结识摄影家征集优质的摄影稿件,所以他左脚踩在绘画这条船上,右脚跨到摄影这条船上,用摄影反哺绘画,丰富绘画的知识,从摄影创作中开阔视野。新中国成立之初,叶浅予渐渐离开了摄影界,一门心思从事绘画的创作,但他在摄影界积累起来的经验,反过来又成就了他的绘画大业。

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漫画作品《新装》

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