放大10倍后的古画，这些细节很有意思

绘画，是记录时代面貌的有效方式

古代的多数画作

都蕴含着创作者对社会人生的认识

对生活细节的观察，对艺术问题的思考

那把它们放大后，又是什么样？

大多数人没近距离欣赏过古画

只知道专家学者们老喜欢拿放大镜

在古画表面观摩许久许久

一直以为他们是在看画家的运笔和纸张

然而没想到——

古画放大后的乐趣

还真的不是一两句话就能说完的

比如，这幅《千里江山图》

原图本来是这样的↓

慢慢放大之后，

可以看见山脚下的木造房子，

以及房子前若隐若现的小人。

湖水在微风的吹拂下，轻轻荡漾着。

再比如这幅《五牛图》：

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经过慢慢放大后，

居然可以清晰地看到：

这头牛有根根分明的、妩媚的眼睫毛，

还有让女生都自叹不如的眼线。

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嗯，这只牛还有着

大眼睛睫毛膏萌牛款，你值得拥有。

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“我就是我，颜色不一样的烟火”

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再来看一幅很牛的古画

打眼看上去没有任何毛病

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清 王致诚 《万树园赐宴图》

让我们来放大一点

是不是好像是依然是一群面无表情的人？

但是再放大一点惊喜就来了！

再放大一点！

大一点！

一点！

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哎呀喂！不要以为混在人群中，

皇上就看不到你们在说悄悄话好吗？

还有后面两个笑而不语、暗中观察的，

怎么看都觉得你们有阴谋啊？

是不是隔着屏幕都感觉到被白眼了？

其实是因为皇上坐得太高了，

所以大臣们都在往上看，

是不是分分钟感觉画家心思细腻到爆啊！

看到这里，

我不禁要对故宫博物院官网，

点一个大大的赞。

（无它，高清大图随意放大感受一下！）

像这幅故宫藏的《王原祁艺菊图像》：

是不是，很普通，没什么？

放大之后，再看一看。

这妖娆的指甲和端茶的姿势哟！

还真不好学。

不过，论妖娆的姿势，还有这幅——

槐荫消夏图 佚名 宋代 北京故宫博物院藏

盛夏的绿槐浓荫下，

一男子袒胸、翘足，仰卧在凉榻上，

闭目养神，怡然自得。

有多悠然？

看看这妖娆的姿势就知道了：

这幅画就很生活了

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▲《敦煌莫高窟“近事女”壁画局部》

树上的这个包包是谁落下的？

该不会是你的吧？

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继续放大看：

这个包包的设计，有没有很眼熟？

爱马仕，像不像？

除了这些颇为生活的，

北宋画家 范宽的《溪山行旅图》就厉害啦！

《溪山行旅图》 范宽 206.3 x 103.3 cm 台北故宫博物院藏

据说它还是台北故宫的天字号重宝。

这画有趣的是 作者的签名。

把这件作品放大 10 倍，

那隐藏在“运输人”右侧，

深藏在树丛中的签名就被发现了：

隐藏的范宽签名

不过，画《溪山行旅图》显然不止范宽一人！

南宋初年的朱锐，

也曾有一幅此类题材的小画。

朱锐的《溪山行旅图》看上去没什么特点：

《溪山行旅图》 朱锐 26.2 x 27.3 cm 上海博物馆藏

放大之后，旅途中的劳累，

骑毛驴的文人身体松垮，推车的辛苦，

目光有些涣散，一览无余。

《溪山行旅图》局部

谈及山水古画，

当然，还有这幅平淡无奇的山水画，

仔细一看，竟然……！

《踏歌图》 马远 191.8 x 104.5 cm 北京故宫博物馆藏

看到了一群好像在跳恰恰舞，

又好像在玩老鹰捉小鸡游戏的农民伯伯↓

▲4位老农，寥寥数笔，但却生动至极。

下面是根据马远的这件作品，

做出的踏歌动图，

动起来以后，古画更有趣了呢。

不得不说，

古人视界之清新、

了解之深厚、

绘画技术之精湛，

真是后世无可比拟。

这种对艺术的细致之心，

正是我们应该学习的。

让我们为古人深厚的绘画功底点赞！