中国书画网 > 博学书苑 > 趣闻 > “波提切利”竟然是个绰号!

“波提切利”竟然是个绰号!

来源:中国书画网 作者:编辑-jane

  1445年:出生于意大利佛罗伦萨

  1470年:自立门户,开设个人绘画工作室

  1477年:为美第奇别墅绘制《春》

  1485年:完成《维纳斯的诞生》

  1510年:逝世

“波提切利”竟然是个绰号!

  《自画像》

  (三王来拜中的细节:The Adoration of the Magi)

  1475年

  乌菲兹美术馆(Galleria degli Uffizi)

  桑德罗·波提切利(Sandro Botticelli ,1445年3月1日—1510年5月17日),是欧洲文艺复兴早期的佛罗伦萨画派的艺术家。波提切利生于意大利佛罗伦萨的一个中产阶级家庭,“波提切利”是他的绰号,意为“小桶”(意大利语:botte, 桶)。从小酷爱绘画的他最早被做皮革匠的父亲送去学做一名金银艺匠学徒,但后来遵从他本人的意愿,将他送到菲利普·利比的画室学习绘画。利比以哥特式的手法,对三维立体事物的把握,对细微人物脸部表情的表现和对细节的重视都对波提切利日后的绘画风格造成了深远影响。之后他又师从韦罗基奥,还曾与小他七岁的李奥纳多·达·芬奇是同学。1470年,他自立门户,开设个人绘画工作室,很快就受到美第奇家族的赏识,向他订购了大量的画作。与强大的美第奇家族保持着良好的关系也使得画家获得政治上的保护,并享有有利的绘画条件。此外也是通过这一层关系,波提切利得以接触到佛罗伦萨上流社会和文艺界名流,开拓视野,接触各方面的知识,并为他的艺术打下精雕细琢,富丽堂皇,华丽多彩的贵族印记。

  提起波提切利,大家首先想到的便是他的两幅著名神话题材的作品:《春》(La Primavera,约1477)和《维纳斯的诞生》(La nascita di Venere, 约1485),这两幅杰作并不是一对,但不可避免的总是被放在一起讨论,不仅仅是因为它们都被放置在乌菲兹美术馆,更是因为它们是意大利文艺复兴时期的象征。但今天,小编想带领大家去了解收藏在卢浮宫博物馆波提切利的其他题材作品,以便于大家可进一步深入的去了解这位伟大的艺术家

“波提切利”竟然是个绰号!

  《被五天使围绕的圣母子》

  (La Vierge et l'Enfant entourés de cinq anges)

  卢浮宫博物馆

  Credit: Photo (C) RMN-Grand Palais / Gérard Blot

  圣母玛利亚和圣婴耶稣

  圣母玛利亚和圣婴题材的绘画,在15世纪的意大利广受欢迎。从大型的祭坛画到小型的家庭绘画,各种样式和尺寸都有,甚至在办公室,公共建筑,商店和文书机构都会挂着这类题材的绘画。这些小画作还是保证各个等级的画家稳定收入的来源。

“波提切利”竟然是个绰号!

  《石榴圣母子》

  (Vierge à l'Enfant dite Vierge à la Grenade)

  卢浮宫博物馆

  Credit: Photo (C) RMN-Grand Palais / Hervé Lewandowski

  波提切利在职业生涯开始初期也绘制了许多圣母玛利亚和圣婴的作品,一直持续到1490年代。他是第一批使用圆形托多(tondo)形式的画家,这种尺寸的画面通常为115至145厘米。波提切利的圣母永远都是美丽的,和他创作的神话人物一样理想化,并且经常穿着当时的“现代”风格服饰。当时社会上是反对世俗艺术的,就有人抱怨佛罗伦萨教堂的画作说:“你们让圣母打扮的看起来像一个妓女。” 波提切利的圣母子题材还经常伴随可爱的天使,或者婴儿时期的圣施洗约翰(佛罗伦萨的守护人)。

“波提切利”竟然是个绰号!

  《圣母子和孩童圣约翰》

  (La Vierge et l'Enfant avec saint Jean-Baptiste enfant)

  卢浮宫博物馆

  Credit: Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Tony Querrec

“波提切利”竟然是个绰号!

  《圣母子》

  (La Vierge et l'Enfant dite Madone des Guidi da Faenza)

  卢浮宫博物馆

  Credit: Photo (C) RMN-Grand Palais / Hervé Lewandowski

  肖像画

  波提切利还画过一些肖像画画,除了极个别例外,他的肖像画大部分是:女性是正面或者全侧面,男性则是多是四分之三侧面,脸部或多或少的侧转,并且波提切利还会用不同的光线来强调脸部两边的不同。肖像画的背景大多数都比较简单,有些是只显示一个开放的窗口,透过它可以看到天空;有些肖像画则是出现了带有简单风景画的背景。这些都是当时佛罗伦萨所流行的风格,不过到波提切利后期,这些特征都显得过时了。

  另外有很多肖像画都存在不同的版本,很有可能是由波提切利画室所生产的,这些画作的归属者往往都是不明确。并且这些肖像画往往都只是修改了背景画面,而人物还保持一致。对于他的男性肖像画的身份就更不明确了,大多数男性肖像都带有美第奇的痕迹,并不是完全依据真实人物肖像来绘制。波提切利还经常通过略微的夸大某些特征来增加人物的相似性。

“波提切利”竟然是个绰号!

  《男子肖像》

  (Portrait d'homme avec médaille de Cosme l’ancien)

  1474

  卢浮宫博物馆

  Credit: Photo (C) RMN-Grand Palais / Gérard Blot

  1942年,佛罗伦萨发生政治巨变,美第奇家族遭到驱逐,宗教极端的萨佛纳罗拉掌权,波提切利也成为了他的追随者,并在臭名昭著的“虚荣的篝火”中烧毁过多件自己的画作,或许是因为这个原因,波提切利的后半生名声下滑,晚年贫困潦倒,只能靠救济度日,最终于1510年去世,安葬于佛罗伦萨的“全体圣徒”教堂墓地中。

设为首页 |  关于我们 |  联系我们 |  招聘信息 |  收藏本站

中国书画网主编信箱:dongshizhong@cydf.com 电话:010-806999906转202

网络文化经营许可证号:京网文【2013】0344-083号 京ICP备09023634号 京公网安备11010502003273

版权所有:Copyright 2004-2015 北京艺宝网络文化有限公司

扫一扫 求关注