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伦勃朗油画技法详解

来源:中国书画网 作者:老秋

 

  伦勃朗简介

  伦勃朗(1609- 1669)出生于荷兰莱顿。伦勃朗年轻时曾在阿姆斯特丹学习绘画,从师于皮尔特·拉斯特曼,他以从心理分析角度画肖像画而闻名于世。 皮尔特·拉斯特曼本人曾求学于意大利,深受卡拉瓦乔的影响,所以作为其学生的伦勃朗,也酷爱意大利的浓淡、明暗对比强烈的绘画风格。

  伦勃朗早期是典型的荷兰17世纪的绘画风格,但是他中后期的绘画有了显著的变化,伦勃朗进一步发挥厚涂法,在光下加重其厚度,并使阴影更加透明。伦勃朗长期的多幅自画像,完整地记录下了他事业上的成功与失败,以及他在油画技法方面的发展。

  伦勃朗与鲁本斯可以并称为最杰出的油画技法大师。他们都尽可能地制造出各种对比效果,从透明与不透明,明与暗,清晰边缘与模糊云状边缘,一直到冷暖色对比。

  伦勃朗使用的调色油

  伦勃朗使用的调色油是很浓的胶状调色油,很黏稠且干得很快。伦勃朗非常突出他画阴影处的高凸部分,以此来体现画的立体感。伦勃朗的画中阴影处呈透明黑色,光区和阴影区色彩厚度相同但不透明,调色油易干的特性,使整个画面笔触很明显。

  虽然伦勃朗的每一笔都令人感到他的得心应手,但整幅画却给人一种艰难完成的绘画效果。伦勃朗没有鲁本斯的绘画天才,他总是在画快要干了,且已适于用画笔上色时才开始修改自己的画。所以伦勃朗的画会给人一种先画好后再艰难修改画面的感觉,好像用画刷拉黏液的感觉。这种感觉在画中光区更为明显。

  下面的伦勃朗油画技法示范画中用和鲁本斯相同的调色油:多种的基本调色油,其做法参见《如何制作适合临摹伦勃朗油画的调色油》。

  伦勃朗的油画底

  伦勃朗主要在灰色调的画布上作画,他也在画板上画过一些一次过作色法的画,但伦勃朗的大多数画都是分几个部分在画布上完成的。

  伦勃朗油画技法示范画中,将画布固定在12.7cm的胶合板上。这样既有木板的稳固支撑感,又有画布的质感。画布的准备过程和画提香画的准备过程相同,可参见《详解使用提香的油画技法画油画的步骤》。画布最后上一层生赭色、铅白加调色油的色彩,这层色彩可以做底色调,并使画布不吸水,待其干后即可作画。

  伦勃朗的油画步骤

  伦勃朗大多数肖像画都是直接写生绘画,他的形体画不如其他大师的流畅,所以他的画分几部分完成。通过对每一部分的不断精心修改,达到最佳效果。伦勃朗先用暖棕色和调色油在画布上画出肖像画的草图,并用暖棕色画出透明阴影。然后在皮肤光亮处涂上不透明的浅调肤色,并与阴影相融色。伦勃朗和鲁本斯一样,也强调透明与不透明之间的强烈对比。伦勃朗除了用黑白调出的冷灰色来表现明暗间的过渡色,还经常直接用画板的底色灰调为过渡色。因为黄色上光,这种灰色多呈绿色。

  伦勃朗采用鲁本斯的一次过作色法来组合造型,并只用一种色调。伦勃朗不断地突出浓厚的不透明的光区与使用的调色油的透明的阴影,以及冷暖色之间的对比。

  伦勃朗在画面色彩即将变黏发干,画笔已经很难移动时,才进行混色,这成了伦勃朗的绘画特色。但对于许多画家来说,这种方法是很难的。再经过很长一段时间,当画面色彩完全凝结时,伦勃朗就让画布放干。

  第二部分开始时,伦勃朗用调色油稀释黑色或棕色,上光于整幅画,把整个人物陷入阴影中,然后用一块布小心擦去光区的色彩。有一些上光色会留在画面很厚的色彩裂缝中,这使整幅画更具有立体感。通常伦勃朗的画要分几个部分才能完成。伦勃朗的画面柔和,厚涂的阴影融入光区,堪称绘画史上的奇迹。

  色彩与画笔

  第一部分:铅白、浅土黄、法国浅朱红、大红、熟赭、熟褐、象牙黑。

  第二部分:象牙黑。

  画笔4、5、6、7和8号圆头鬃毛刷,5号圆头貂毛刷和小的平头鬃毛混色刷。

  伦勃朗油画技法示范画

  1.用熟褐加一点调色油,在画布上直接写生,画出人物草图。在这一步中,把握好人物各部分的位置是最重要的。

  

 

 

  2.用熟褐色进一步完善画面。在人物的阴暗面涂一些如水彩般的透明色彩。在背景涂上土黄、熟赭和象牙黑。这时背景并不需要色彩均匀,所以可以直接在画布上调色,使一些色彩厚于另一些。

  

 

 

  3.用大的干平头鬃刷在背景处混色,但仍不让背景色彩过于平均。然后在色板上用土黄、法国浅朱红和一点白调出肤色。用鬃刷将调好的肤色涂于脸上的光区。

  

 

 

  4.用象牙黑和白色调出的与画布底色相似的灰色,涂于脸部阴影和胡须。

  

 

 

  5.在人物脸颊、鼻子和关节处加入朱红色,制造出一种更深更强的肤色效果。

  

 

 

  6. 用熟褐色修改脸部阴影。

  

 

 

  7.在人物的胡须上涂一层厚厚的纯白色,用土黄和白的混合色厚涂于头部的光亮处。

  

 

 

  8.在人物明暗交界处,用已用过的鬃刷修改。一支修改一种颜色,直到人物形态清晰,并有柔和的边缘。

  

 

 

  9.在人物胡须上厚涂白色,在头上亮区涂浅白色。用画刷笔杆在未干的厚白色胡须上体现胡须层次感。用熟褐和灰的混合色具体画人物的眼、眉和手。手上的光区应暗于头部的光区。用熟褐画外套阴影,并进行修正,使色调变暗。

  

 

 

  10.用暗调画人物衬衫,然后加入象牙黑使衬衫色调更暗,并用加象牙黑的色调涂于裤子。裤子上的暗处上象牙黑,亮处为灰和熟褐的混合色。最后用大平头混色刷混色。

  

  11.衬衫上暗处用象牙黑;亮处用浅灰,外套的暗处也加入象牙黑。

  

 

 

  12.用熟赭和熟褐的混合色涂在外套光区,并与原有的暗处色彩相融合,用不加任何一点调色油的深熟赭色,突出外套上最明显最强烈的亮处,然后放置几天晾干。第一部分大约需要6个小时。

  

 

 

  13. 两天后开始第二部分。此时画面色彩基本已经干了,至少第一层色彩已经干透。用大量调色油稀释的象牙黑给背景上光,上光色在人物四周堆积。上光后,画面底部和下半部未干的耀眼的上光色更加明显,在这些处可反射出画室内的光。

  

 

 

  14. 完成细节工作。在脸和胡须的光区已被擦去后,伦勃朗会在头上再涂一层不透明的色彩,重复数次上面的步骤。在他晚期的作品中,这一点更为明显重要。在这里,我并没有按伦勃朗的步骤去画。

  

 

 

  15.用大的干的刷子在背景处融色,并使底色显示出来。然后在人物身体和头部涂一层调色油和一些象牙黑,并再次用干刷融色,用布擦去脸、胡须上光区的颜色。擦后,最后上的黑色会被擦入每笔之间的裂隙间,使厚涂法显得自然。

  

 

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